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如梦幻泡影
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演出评论 Review
实体剧院中的「无实无虚」
近年「进念」似乎面对后劲不继的挑战，作品的概念深度往往追不上华美包装的力度。一个关乎《金刚经》的主题实在可以有力地支撑反剧场或后剧场的探索，但在这作品中未见有刻意著墨。「舞蹈空间」一众年轻舞者身体柔软，爆发力和持续能量均强，他们演出「是舞蹈」，却没有向「非舞蹈」迈进；与松岛诚和杨永德相比，他们的舞台存在感不强，舞蹈于他们仍然是技巧展现。
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艺活志 Behind Curtain
舞作《如梦幻泡影》彩排
摄影：林铄齐 时间：二○一四年三月二十日 地点：台北国家戏剧院舞台
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演出评论 Review
非与空，进与出
最后的群舞是全剧最美的段落，层叠的光影里，舞者们舞动的身影定静地探向雾霭中未知的光源。这样的意象让我强烈地想到同一时间仅在几条街之外，许多年轻的生命正以自己的身体、以教人动容的意志，在黑暗中探向未来。或许，这是让作品逸出既定框架的合理联想。
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艺号人物 People 香港剧场导演
胡恩威 创作之路 著而不迷
香港媒体形容胡恩威是一位左手做剧场、右手写评论的愤怒文化人。但在知识分子、文化菁英等多重角色底下，他做得最久也自认最出色的，还是一介剧场人。这次带来以《金刚经》中「空」的概念发展出来的《如梦幻泡影》，跳脱一般编舞逻辑。从天主教到佛教，一实一虚的处世态度，让胡恩威学会踏实而不被现实所困地创作。
