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李文智
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特别企画 Feature
真假绝代 华丽转「声」
西洋古典音乐史上，炫技的名家与明星歌者以十九世纪的协奏曲与歌剧作品为最，这类曲目讲究大编制、大场面、炫技等要素，在当时蔚为风潮。即便在今日，这些十九世纪的音乐作品仍是舞台上历久不衰的经典，而演绎这些作品时展现的惊人技艺，也使之成为古典音乐中的明星。然而但回到十七世纪巴洛克时期，歌剧及协奏曲的起点，协奏曲尚未发展为炫技取向，器乐独奏家自然少了些明星光芒，那么最早的古典音乐明星，应该属于阉伶了。 电影《绝代艳姬》重现当时阉伶的风华，却也描述在光鲜亮丽外表之下的残酷。随著时代的进步，这种不人道的方式终究成为历史，但在近半世纪古乐兴起，巴洛克歌剧再次复兴重回音乐舞台，阉伶虽然无法重回舞台，却让假声男高音异军突起。媲美阉伶的极广音域及精致唯美之嗓音，来自法国的菲利普．贾洛斯基（Philippe Jaroussky）即为当代之翘楚。趁著这位巨星的到来，我们近身了解他的魅力、邀请国内假声男高音李文智与音域相近的次女高音翁若珮对谈，并且揭开阉伶的神秘面纱，让您一探绝代的真声假声，如何华丽转「声」！
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特别企画 Feature
真声！假声？男生！女生？
「我高中时吹小号。」 「我高中时吹长号。」 「我从小被『逼』著学钢琴。」 「我从小乖乖学钢琴。」 「我小时候唱童声，女生声部人少，妈妈就安排我去补人。」 「我则是哪里缺声部，就去哪里支援。」 「我当兵时是海军乐队，练习室后面就是舰艇引擎，长时间在那儿练小号，也把我的肺活量练得大一点。」 「我记得后来在美国念书，他有一次穿海军出来，那根本就是《蝴蝶夫人》的男主角平克顿！」 一位是假声男高音，一位是次女高音，李文智和翁若珮自小共通的地方还真不少都是声乐家、都进琵琶第音乐学院（Peabody Institute）进修、一个毕业后另一个转到同一位老师名下学习。在专业领域上，两人因为音域的关系可能互抢角色；在私下，年长与年轻不是绝对，而是认识已久才相认的远房阿姨与外甥。他们的舞台故事与其是对谈，却更像信手拈来的人生，让我们更贴近歌剧世界。那一搭一唱、一笑一颦，宛如看见当年在教会里，那两个随时伸出援手的美丽天使。
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弓弦之间— 探问土地与人的文化底蕴
人是文化的载体，人之所以会创造出什么样的文化，又取决于什么地形、气候、土壤养育出什么样的人。因此，人因地理条件的不同而有不同，文化也因为地理环境的差异而有不同，音乐当然也在这个逻辑当中。透过这样的思维，NCO在南艺大教授欧光勋的策划下，推出「音乐地图里的胡琴世界」音乐会，试图透过地图的解析，聆听各地的特色胡琴乐器与乐曲，进而探问琴音背后的人文底蕴。
