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李文智与翁若珮(颜涵正 摄)
特别企画 Feature 真假绝代 华丽转「声」╱焦点对谈

真声!假声?男生!女生?

台上见真章 李文智 ╳ 翁若珮

「我高中时吹小号。」

「我高中时吹长号。」

「我从小被『逼』著学钢琴。」

「我从小乖乖学钢琴。」

 

「我小时候唱童声,女生声部人少,妈妈就安排我去补人。」

「我则是哪里缺声部,就去哪里支援。」

 

「我当兵时是海军乐队,练习室后面就是舰艇引擎,长时间在那儿练小号,也把我的肺活量练得大一点。」

「我记得后来在美国念书,他有一次穿海军出来,那根本就是《蝴蝶夫人》的男主角平克顿!」

 

一位是假声男高音,一位是次女高音,李文智和翁若珮自小共通的地方还真不少——都是声乐家、都进琵琶第音乐学院(Peabody Institute)进修、一个毕业后另一个转到同一位老师名下学习。在专业领域上,两人因为音域的关系可能互抢角色;在私下,年长与年轻不是绝对,而是认识已久才相认的远房阿姨与外甥。他们的舞台故事与其是对谈,却更像信手拈来的人生,让我们更贴近歌剧世界。那一搭一唱、一笑一颦,宛如看见当年在教会里,那两个随时伸出援手的美丽天使。

「我高中时吹小号。」

「我高中时吹长号。」

「我从小被『逼』著学钢琴。」

「我从小乖乖学钢琴。」

 

「我小时候唱童声,女生声部人少,妈妈就安排我去补人。」

「我则是哪里缺声部,就去哪里支援。」

 

「我当兵时是海军乐队,练习室后面就是舰艇引擎,长时间在那儿练小号,也把我的肺活量练得大一点。」

「我记得后来在美国念书,他有一次穿海军出来,那根本就是《蝴蝶夫人》的男主角平克顿!」

 

一位是假声男高音,一位是次女高音,李文智和翁若珮自小共通的地方还真不少——都是声乐家、都进琵琶第音乐学院(Peabody Institute)进修、一个毕业后另一个转到同一位老师名下学习。在专业领域上,两人因为音域的关系可能互抢角色;在私下,年长与年轻不是绝对,而是认识已久才相认的远房阿姨与外甥。他们的舞台故事与其是对谈,却更像信手拈来的人生,让我们更贴近歌剧世界。那一搭一唱、一笑一颦,宛如看见当年在教会里,那两个随时伸出援手的美丽天使。

Q:请问两位最初如何接触声乐,又如何确立自己的音域角色?

李文智(以下称李):我们两个有个共通点,就是从小在教会唱歌,不管是诗班或圣诗。在还没有变声时期,我可以唱童声(Boy Soprano),因为那时候女高音声部(Soprano)比较少人,所以就被妈妈安排去圣歌队补一下人。青春期之后发现这个声音还在,觉得很好玩就时常练著练著。当时不懂,但那种音高就像是现在一般人所称的「海豚音」。直到后来去美国念书,才知道这叫做「假声男高音」(Countertenor),也才知道要如何正确练习。

翁若珮(以下称翁):我觉得他很特别,因为假声男高音如果是所谓的「双声带」,大部分都是男中音(Baritone)与假声男高音,但他是男高音(Tenor)跟假声男高音。正常来讲男高音都是发比较真声音域的,不会跑到假声去,可是他却是两个唱歌的音域都很接近。

我是要考大学之前才开始正式学声乐,可是从小在教会诗班唱歌。跟他一样,就是哪一个声部有缺就去支援。所以唱女高音、也唱女中音(Alto)。其实对我来说,次女高音(Mezzo Soprano)真的是最广的一个音域,只要用最自然的音色发展,都可以往高或往低。会这样区分,通常是音色的关系。我比较接近戏剧女高音(Dramatic Soprano),相较之下就比抒情女高音(Lyric Soprano)、花腔女高音(Coloratura Soprano)明显厚很多。像《魔笛》Die Zauberflöte的三位侍女,我有唱过二也有唱过三。

李:所以是看整出剧里搭配的角色来判断放什么位置的,旁边那个人声音很轻很亮,她就往低音排;如果那个人更重的话,那她就往高音排。当然也是她条件够好、音域够开,才有办法有高或低的选择弹性。

Q:怎么会走声乐这一条路呢?

李:我是没有别的可以选。

翁:其实我算是放弃蛮多,当年要考音乐系的话一定要念社会组,可是我理科比较好,所以社会科红字一堆。高中时参加过世界青年合唱团,几乎是一个国家只选一两个歌手。结果我还获选了三次,去了七年。当然我很喜欢唱歌,想要再多深入了解,所以曾想:会不会为了喜欢音乐而可以好好念社会科?结果是——不会!

李:我是高中就不会念书,高一还留级……

翁:我转社会组,高二也留级!

李:我高中连联考都没有考!我知道我成绩差,不想浪费报名费,所以直接跟我爸说「我不要去」,连高三的冲刺班,我都没报。那时候我是全校第一个这样的,主任吓到,说要家长证明,我就叫我爸写。

我知道我要走音乐,但不确定要走什么,所以我高一时学小号。但是我当兵的时候看到有太多小号手很有天赋,不用花很多时间去练就很厉害。我就想到我天生有一个声音,我干嘛不要!刚好当完兵之后,遇上管风琴家约翰.沃克博士( John Walker)听我唱歌,就推荐我出国。

翁:还好北艺大不那么看社会科。那时还是艺术学院,要念五年,最后一年大家准备出国申请学校时,我还没有计划。但考了国外学校来台的四校联招,只是后来才知道原来学校派来的都不一定是声乐的老师,所以只是录下来而已。后来我到巴尔的摩考琵琶第音乐院,刚好遇上暴风雪,很多飞机都无法飞进来,考试还没开始,大家的行程都非常乱。那时他已经是那儿的大学生,还是他帮我去请老师通融,让我先去考试的。也刚好他们昨天才听完我的录音,答应我既然人在现场,就进去考吧!

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人物小档案

李文智

◎ 男高音及假声男高音,19岁开始学习声乐,演出风格涵盖早期文艺复兴、巴洛克、古典及歌剧、神剧、音乐剧等。

◎ Pietro Ensemble di Musica 皮耶托古乐团创办人,从2002年起发行专辑十余张,曾获得金曲奖最佳演唱奖。

◎ 获颁美国普世知识贡献奖(Knowledge of the World Award),现与里昂.佛莱雪、马友友、帕尔曼、哈恩等人同为美国杰出艺术家理事会(Distinguished Artist Council)成员。

◎ 致力于古乐研究,自制古乐琴声系列音乐会,创造不少场销售一空的音乐会佳绩。

◎ 近年于台湾各大学音乐系举办大师般,更跨界流行音乐,于「华人星光大道3」担任歌唱老师,指导知名歌手如安心亚、叮当、艾怡良、刘若英等人及担任两岸综艺节目歌唱总监。2017年与王伟忠合作,担任全民大剧团作品《室友》音乐设计,并带领爵士乐团现场即兴演奏。

 

翁若珮

◎ 次女高音,美国约翰.霍普金斯大学琵琶第音乐院硕士,获颁国立台北艺术大学颁发杰出校友奖。

◎ 曾获第4届建华爱乐古典菁英声乐首奖、日本横须贺第12届新声歌唱大赛亚洲区优胜。

◎ 2009年5月通过匹兹堡交响乐团征选,获选为高雄世运会主场开幕音乐会唯一台湾独唱,并与维也纳歌剧院合唱团同台演出贝多芬第九号交响曲《快乐颂》。

◎ 曾获指挥大师葛济夫(V. Gergiev)邀请,赴俄罗斯马林斯基剧院演出,成为首位登上圣彼得堡白昼音乐节的台湾人。

◎ 自1997年高中开始即登上国家音乐厅担任神剧独唱角色,并获ICCM邀请,代表台湾参加世界青年合唱团。2010年出版个人第一张圣乐专辑《遇见祢》。

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