布拉瑞扬舞团《我．我们》从第一部曲的「手」出发，走过第二部曲的「脑」，在今（2026）年的秋末冬初，即将以三部曲带著观众走向「心」的生命旅程。从这个创作的初始一路到现在，布拉瑞扬与团员拜访了将近40个部落，在长老的话语间，了解他们的故事，也听他们开口唱歌，这是布拉瑞扬不断找回自己的过程，也是《我．我们》得以发展成形的根基。
「现在在我周遭，崇拜偶像的机会或是对象，可能愈来愈少，但我开始欣赏他人的范围愈来愈大了。」要说部落长老是自己的偶像，或许不那么贴切，但确定的是，长老绝对是带给布拉瑞扬启发的人。
生命中的第一位偶像，就是麦可．杰克森
其实要谈偶像，布拉瑞扬在早年的受访里，已经不只一次提到麦可．杰克森（Michael Jackson）。小二那年，在台中读书的哥哥带了一卷麦可．杰克森的录音带回家，那是布拉瑞扬第一次接触这位国际巨星；几年后哥哥又带了一卷VHS录影带，就著影像教他跳麦可．杰克森的舞蹈。「那时在山上资讯也没有现在发达，是跟著哥哥爱上Michael之后，才知道他是大明星。」
10几岁的少年，就这么跳著麦可．杰克森的舞步、哼著他的歌曲，关注著偶像的消息，一路来到了北上念北艺大舞蹈系的时期。布拉瑞扬记得很清楚，那是1993年的9月初，麦可．杰克森带著Dangerous世界巡回演唱会来到台湾，他早早就买好最贵的摇滚区门票；偏偏那段时间系上即将出国公演，每天都在紧锣密鼓地排练，他还是跑去找了当时的系主任罗曼菲，想向她请假，「我说我买了Michael的演唱会门票，我想要去看我的偶像。然后老师就说：『你的偶像？那当然要去！』」这件事布拉瑞扬一直记在心上，那一刻的罗曼菲在他眼中实在是太酷了！
至于亲临现场的演唱会，那就更不用说了。布拉瑞扬从来没有想过对人群恐惧的自己，可以和身旁那么多陌生人一起享受麦可．杰克森的演唱会，他在台下尖叫、狂哭，这是他人生中第一场演唱会，也是他一辈子都不会忘记的一晚。
偶像就在身后看自己跳舞，紧张到肌肉都在发抖
如果麦可．杰克森对布拉瑞扬来说，是他追星的对象，那俄裔的美国舞者巴瑞辛尼可夫（Mikhail Baryshnikov），就是他在学舞这条路上崇拜的存在。
「读左营高中的时候，老师放了Mihails主演的《转捩点》和《飞越苏联》两部电影，我才认识这位厉害的芭蕾舞者，他的表演之迷人、艺术性之深厚，是我跳舞以来的第一个标竿，希望自己可以成为像他一样优秀的表演者。」那时，布拉瑞扬时常在排练场播放巴瑞辛尼可夫的录影带，不停倒带、放慢动作，反复学习对方的技巧。
1998年，布拉瑞扬拿了补助前往纽约学舞，某天在舞蹈教室的更衣室里，只剩他在换衣服，这时忽然有人走了进来，定睛一看居然是巴瑞辛尼可夫，明明已经震惊到不行的布拉瑞扬强作镇定，迅速换好舞衣后就逃进教室。正当他还在脑海中回想几分钟前巧遇偶像的画面，巴瑞辛尼可夫也跟著走进教室，站在身边。
那两个小时的课堂，也是布拉瑞扬一辈子都不会忘记的时刻。
「你要知道，芭蕾舞课堂上，就是大家排成一排扶著芭蕾把杆，在我左手扶把杆、做右边动作的时候，Mihails就在我身后看著我跳舞，我紧张到肌肉都在发抖。但是一转身，在他身后的我，又开始著迷于他跳舞的样子。」再说起这段经历，布拉瑞扬只能喃喃地说著「太可怕了！太可怕了！」
不再只是欣赏技术，也要思考怎么成为自己
但不论是麦可．杰克森或是巴瑞辛尼可夫，终究还是遥远的存在。同样在舞蹈上影响自己许多的，还有同为北艺大毕业、在云门舞集的4位舞者，布拉瑞扬都说这几位学长是云门的四大天王。
「第一个是吴义芳学长，他是全能舞者，技术很全面，好像林怀民老师给他什么角色他都可以胜任；再来是王维铭学长，第一次看到他还以为他是整修排练场的工人，没想到跳起芭蕾舞居然这么细腻；然后还有邓桂馥学长，他的身材好到像是欧洲的雕像，人长得很帅，在云门里就像是神一般的角色存在；最后一个是李文隆学长，他的气质很神秘，有种孤寂感，每一次举手投足都会让人一直盯著他。」
一口气说完四大天王的特质，在云门独树一格，又在不同作品中有各自发挥的角色，这对20出头岁的布拉瑞扬来说，是很大的冲击。「我就在想，我是全校最会跳舞的人又如何？我如何在被认可的同时，找到自己的样子？」是从这时候开始，布拉瑞扬不再只是欣赏他人的舞技，也不断自我喊话：「我要成为我自己！」
不见得会爱上BDC的舞蹈，但一定会喜欢BDC的舞者
这多少影响了后来回到家乡台东创立布拉瑞扬舞团（BDC）的决定，而在学长身上得到的启发，布拉瑞扬也会时常鼓励舞团团员：「你们要独当一面，要透过创作去认识自己，长出自己的样子。」顺著这个话题，他聊起布拉瑞扬舞团的粉丝，他一样希望每一位喜欢舞团的朋友，不只喜欢编舞、喜欢这个团体，也想要认识舞团里的每一个人。
「创团10多年，我们努力的是这件事。BDC舞者的舞跳的不一定是全台湾最好的，但你很难忽视他在台上的样子，你会记得他的特色。」这也是为什么，每次在演出结束后，布拉瑞扬都会把麦克风递给每一位舞者，让他们自我介绍。这时台下的观众才发现，原来刚刚只有见到舞者跳舞的一面，从他们的说话声音、表达方式到肢体动作，还有好多不一样的面向等著大家认识。
布拉瑞扬始终相信，观众之所以喜欢BDC，不一定是因为舞蹈，但一定有被「真」给吸引。「BDC最大的特色是，舞者都是来真的，他在表演中要多唱两句、要跪下来，都是他当下最真实的感受，我希望舞者在台上可以真心地表达自己。」因为这股真诚，BDC从剧院跳到音乐祭、从台湾跳到世界各地，接触到不同背景的观众，布拉瑞扬说，10个来看过演出的人，有8个一定会爱上BDC，原因还是那句老话，不见得爱上舞蹈，但一定会喜欢上BDC的舞者。
至于BDC粉丝的共通点，布拉瑞扬大笑地说：「可能都是『疯子』吧！」
台上不需要有布拉瑞扬，而是要有舞者自己
「再说回偶像，我现在应该没有什么追星、崇拜的偶像了，但我会欣赏我的舞者，只要他们给我一些不可预期的东西，对我带来启发，我就会觉得他们好厉害。」某年在国外与其他编舞家一起出席交流研讨会，主持人提问：「你们学习的Mentor（导师）是谁？」布拉瑞扬心想，那应该就是林怀民吧，但轮到他回答的那一刻，他开口说出的，是「BDC的舞者」。
从小在部落长大，曾经以汉名考进舞蹈班，学习像其他人那样字正腔圆地讲著华语；后来拾回排湾族名「布拉瑞扬．帕格勒法」，才意识到自己一度失去族语、失去原有的文化。「当我的舞者走进排练场，是他们让我重新回到我自己，跟著我走进部落，学习台湾各种不同的原住民文化。」是BDC的舞者一起引领著布拉瑞扬打开自己、认识自己、也成为自己。
所以在排练场上，BDC的舞者们的练习，从来都不是为了要将布拉瑞扬的编舞一五一十地重现，即使是同一个主题，每天都会长出不一样的动作，就像每天的生活都会不一样，自然不会有从头到尾都一模一样的舞蹈演出。
「我小时候跳舞，脑袋里永远是编舞家说什么、我就做什么，可是在BDC的排练，只是基底，是为了让舞者可以更自信地站到台上，当他们开始跳舞，里头没有布拉瑞扬，就只有他们自己。」只要能全然地交出自己，那就是布拉瑞扬心中的舞蹈精髓，和艺术呈现了。
（本文出自OPENTIX两厅院文化生活）
布拉瑞扬．帕格勒法
出生在台东县金峰乡嘉兰部落的排湾族，台北艺术大学舞蹈系毕业后加入云门舞集，于 1998 年获亚洲文化协会奖助，前往纽约研习。多年来，他的编舞足迹遍及国际，曾为云门舞集、云门２、美国玛莎．葛兰姆舞团等编作。2012 年荣获十大杰出青年，2022 年获赠国家文艺奖。
2014年，布拉瑞扬以罗曼菲舞蹈奖助金返乡，隔年在台东成立「布拉瑞扬舞团」（BDC），并担任舞团艺术总监。舞团作品充分展现强大的文化能量，以力量与美感著称。舞作植根于人类存在的视角，持续丰富台湾文化。
