:::
异托邦喧哗．沉默不再
相关文章 3 篇
-
看戏不忘电影疫情之下且战且走、应变创新
荷兰舞蹈剧场在后季利安时代采用了客席编舞家制度，培养出许多具票房魅力的新锐编舞家，因应欧陆许多剧院制作的支持，编舞家不需成团，就能与不同剧院舞团合作，提供发展舞台，逐渐成为新趋势。而舞蹈空间与不同编舞家合作，早于这股潮流，相对于欧陆现况，既非国家舞团又非剧院舞团，策略性的剧院制作国际共制，灵活应变的能力强化了应对无常疫情的韧性。
-
看戏不忘电影编舞家养成记
编舞家的脑袋里装了什么？为什么几组简单的动作，就能带来情感上的冲击与共鸣？这样的情绪氛围，文字可能要花上好几千字来酝酿，戏剧可能要几十分钟的铺陈来营造；编舞是不是有什么手法，使它在当代艺术中成为显学？美术馆找来编舞家，歌剧找来编舞家，戏剧与电影也用上编舞，到底编舞家是怎么创作？
-
舞蹈 与废弃物、水管共舞《异托邦喧哗．沉默不再》 探问生之可能
这里仿佛是一杳无人烟的游乐场，数个色彩缤纷的塑胶废弃物，散落在一片荒芜里。似人似兽的7人出现在场边，开始为此奇异之所渗进呼吸：人声在水管里回响，砖瓦碰撞，身体与地板磨擦，人与物相互组装，漫延成飞扬的线条，语言在此失效，他们成为了怪物。他们究竟来自何方，要往哪去，始终都是谜，来自异世界的声响从未止歇，怪物／怪人玩耍、劳动、自得其乐、开派对，甚至翻覆整片地景，在里头攀爬。人造物、物造人，所有非自然的造物，都在其中混种成一难以命名的共同体。