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艾芙琳．葛兰妮
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特别企画 Feature 打击乐家艾芙琳．葛兰妮：以多重感官，打开世界的多元聆听可能
艾芙琳．葛兰妮是世上第一位以独奏家姿态纵横乐坛的打击乐演奏家，在2007年以杰出成就获英国女王伊丽莎白二世亲授皇家爵级骑士司令勋章（DBE），她的音乐生涯在众人的质疑声中开启，也不断以优异的演出及实际作为来回应种种偏误的刻板认知。 声响的受器只能是耳朵？ 德国导演汤玛斯．里德尔施埃默（Thomas Riedelsheimer）在他2004年荣获BAFTA Scotland最佳纪录片奖的电影《触觉声音：葛兰妮的声音之旅》（Touch The Sound：A Sound Journey with Evelyn Glennie）中，拍摄了葛兰妮在学校指导一名听障生的过程，两人先用眼睛仔细观察了室内大鼓（Concert Bass Drum）的鼓皮被敲击时的状态，随后她邀请学生一手持鼓槌击打，另一手触摸著鼓胴，留心感受经由敲击产生的振动，在两人用同样的方式体验过各式尺寸不一的乐器后，她让学生指出不同乐器产生的振动能在身体的哪些部位形成共振。 葛兰妮随后解释道，演奏家敲打了乐器后，在观众的感知中，他们听到了一个声响，该声响经过一段时间就消失了，但对演奏者来说，在听得到的声响之外，还可以透过视觉及触觉感知到振动在持续发生，体验一个声响始于击打瞬间、止于振动消失的完整过程，因此她兴奋地对学生说：「事实上，我们听到的更多。」 8岁时因疾病而逐渐成为深度听力丧失者（profoundly deaf）的葛兰妮，在以打击乐独奏家的身分进入公众视野后，人们对她的故事产生极大的兴趣听障者何以成为专门处理声响的音乐家？她又如何「听到」音乐？然而大部分的臆测与疑问皆来自对听力障碍的误解，她因此亲自执笔写下了《听觉散文》（Hearing Essay）详述自身的听力状况，如何利用其他的感官觉察声音，并将听觉定义为「一种特殊形式的触觉」（a specialized form of touch），当某个声响事件发生时会透过空气的振动传播开来，多数人透过耳朵接收如此振动，但那不是人体唯一的接收管道。 葛兰妮在中学时期经历了特殊的训练，在埃伦学院（Ellon Academy）打击乐老师朗恩．福布斯（Ron Forbes）的建议下，她取下助听器
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编辑室碎碎念 Editorial编辑室碎碎念
当我小女儿要申请美国的大学时，除了要缴交高中成绩和美国大学入学考试成绩以外，她还被要求要以特定的主题写小论文，其中一篇是：详细描述一个影响你，并在某种程度上改变了你思维方式的人。 当我在写这期的专文〈未完待续的三幕剧〉时，我突然想起了我女儿的这篇小论文，并意识到我正在写这个主题。 在我们的一生中，影响我们的人太多。小时候，是家人；上学后，我们会从老师和同学身上学到新东西；成年到老，我们可能会遇到改变我们思维方式，并让我们对世界的理解有所增长的人。 虽然高中毕业后，我在享有盛名的音乐学校学习了10年，但与许哲诚的合作，让我学到了比我在学校中所学的更多关于声音方面的知识。在很多方面，他显然改变了我看待世界的方式。我希望透过与他人的分享，别人也能有所启示。 本期有5位杰出艺术家的专访，每位都有一个带您进入新世界的故事。 如果音乐是一个有声的世界，那么有必要会看谱吗？在许哲诚谈〈点字谱的实用性〉一文中，他会描述面对这个问题的经历。 萧煌奇不用多介绍，他是一位超级巨星，他的歌曲和令人惊叹的洪亮嗓音让人们一遍又一遍地听他的歌超过 20 年。他在接受采访时与我们谈论了他的生活和创作过程，虽然他走的路与许哲诚截然不同，但正是音乐的力量，让他能够影响他人并为他人带来欢乐。 和波孝禧是一位日本视障古典小提琴家，他作为演奏家和教育家的成功职业生涯，打破了许多界限。 林靖岚证明了舞蹈的世界并不对失聪者关闭。她不仅是一位激励人心的舞者，还分享带领「林靖岚听障舞蹈团」的经验和技巧。 人们会认为听觉是音乐家必备的能力，但苏格兰打击乐手艾芙琳．葛兰妮几乎完全失聪。作为打击乐手的职业生涯使她走遍了世界各地，她经常教授人们可以用耳朵以外的身体部位感受到声音的想法。 我觉得这一期的杂志内容肯定会启发很多人。甚至，如果它让一些读者改变了他们看待世界的方式，我也不会感到惊讶。