艾芙琳．葛兰妮是世上第一位以独奏家姿态纵横乐坛的打击乐演奏家，在2007年以杰出成就获英国女王伊丽莎白二世亲授皇家爵级骑士司令勋章（DBE），她的音乐生涯在众人的质疑声中开启，也不断以优异的演出及实际作为来回应种种偏误的刻板认知。
声响的受器只能是耳朵？
德国导演汤玛斯．里德尔施埃默（Thomas Riedelsheimer）在他2004年荣获BAFTA Scotland最佳纪录片奖的电影《触觉声音：葛兰妮的声音之旅》（Touch The Sound：A Sound Journey with Evelyn Glennie）中，拍摄了葛兰妮在学校指导一名听障生的过程，两人先用眼睛仔细观察了室内大鼓（Concert Bass Drum）的鼓皮被敲击时的状态，随后她邀请学生一手持鼓槌击打，另一手触摸著鼓胴，留心感受经由敲击产生的振动，在两人用同样的方式体验过各式尺寸不一的乐器后，她让学生指出不同乐器产生的振动能在身体的哪些部位形成共振。
葛兰妮随后解释道，演奏家敲打了乐器后，在观众的感知中，他们听到了一个声响，该声响经过一段时间就消失了，但对演奏者来说，在听得到的声响之外，还可以透过视觉及触觉感知到振动在持续发生，体验一个声响始于击打瞬间、止于振动消失的完整过程，因此她兴奋地对学生说：「事实上，我们听到的更多。」
8岁时因疾病而逐渐成为深度听力丧失者（profoundly deaf）的葛兰妮，在以打击乐独奏家的身分进入公众视野后，人们对她的故事产生极大的兴趣——听障者何以成为专门处理声响的音乐家？她又如何「听到」音乐？然而大部分的臆测与疑问皆来自对听力障碍的误解，她因此亲自执笔写下了《听觉散文》（Hearing Essay）详述自身的听力状况，如何利用其他的感官觉察声音，并将听觉定义为「一种特殊形式的触觉」（a specialized form of touch），当某个声响事件发生时会透过空气的振动传播开来，多数人透过耳朵接收如此振动，但那不是人体唯一的接收管道。
葛兰妮在中学时期经历了特殊的训练，在埃伦学院（Ellon Academy）打击乐老师朗恩．福布斯（Ron Forbes）的建议下，她取下助听器——那台在扩音同时也让音讯严重失真的小机器，先感受不同的声响会在身体的哪个部位产生共振，再借由听力损伤前的绝对音感记忆来判断声响发生的音域，比如高音会在脸、颈处产生共振，低音的振动则可透过双脚感知，如此一来，她将自己的身体转化为一只大耳朵，并发现与耳朵相比，身体可承受更大量的振动而不易出现听觉超载的困扰。
科技小学堂
骨传导技术兴起，开启崭新聆听方式
听觉障碍并非一片寂静，而是耳鸣、耳闷，或听见自己说话的回声，或放大的心跳与呼吸……有时更伴随的晕眩、头痛等，简直苦不堪言。这对平日生活已大受影响，更何况从事音乐的表演者。
2022年韩国人气歌手李知恩（IU）举办个人演唱会尾场时，坦承自己罹患了「耳咽管开放症」，「嗓子哑了，用粉身碎骨的力量也可以，但耳朵不受控」、「像是身处地狱」是她饱受折磨的心声。事实上，20多年前，有「平成歌姬」美誉的日本歌手中岛美嘉，罹患的就是同样病症，严重程度使得她紧急取消了出道10周年纪念演唱会、暂停所有演艺活动。后来，她为了要听清楚自己的歌声而大声唱歌，因此误伤了声带。不过她也不断地寻找应对的方式，例如从2021年庆祝出道20年等影片中，都能发现她利用双脚左右踩踏稳定节奏，及在需要时用手掌触摸音箱感受震动来判断歌曲进行。
手摸音箱，或是光脚感知律动，都是以身体作为接收器。值得一提的是，相较于一般透过气体震动耳膜传达的聆听模式，近年来更有「骨传导」技术的兴起。所谓骨传导，就是将声音转化为不同频率的机械震动，接触到人的颅骨、耳囊（内耳外部坚硬的骨质）、听觉中枢等地区来传递声波，能在环境声响中，以接触、并不影响他人的方式还原清晰的音源。此项技术对于听觉障碍与耳机技术，都有划时代的贡献。（李秋玫）
