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女王的名字
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新锐艺评 Review如果她不是慈禧──隐藏在名字后的她们
这应该是今年TIFA最热门的戏了吧？ 今年台北的几个艺术节整合起来，让TIFA的节目型态丰富了起来，演出场地也从国家两厅院延伸到其他场馆。《女王的名字》是我在看TIFA节目表时第一个放入清单的演出。我对京剧的认识非常有限，但我很确定，魏海敏演出的绝对不会是我看不懂的那种京剧，更不会只是京剧。当然，对于慈禧这样一个被各种戏剧小说翻遍了人物还能有多少呈现价值的好奇心，更驱使我一探究竟。 剧名《女王的名字》将创作意图明白揭露，我们将看到的不是那个坐在帘后，必须依附儿子名声翻弄天下的太后，而是一个拥有实权且明揭于人前的女王。其实我们并不确定慈禧的名字是什么，她的姓氏是叶赫那拉，人们对她的称号从慈禧太后到长达数十字的尊封，不可尽数。她掌天下权，背负了毁败王朝百年基业的罪名，但终究是依附在皇权背后的后妃。女王（Queen）的权杖她从未拥有，女王的称号她不敢奢望。 演出前半段从慈禧的观点，顺著西逃的路线缀起她人生中重要的回忆：紫禁城里的后宫、圆明园的戏台、避难的清真寺、最终安身的西安。我们顺著路线的延伸梳理出她的回忆：母凭子贵的机运、戏里戏外的爱情欢愉、逃离群力中心的难堪、母子离心的伤感。后半魏海敏饰演慈禧以外的其他角色，呈现同一事件中其他人物的感受：渴望新事物的珍妃、极力摆脱母亲控制却又有所顾忌的皇帝、看似无声实则权重的慈安。女王抑或后妃的称号已不重要，我们看到为生存而前进的女性如何顺势而生，应运而活，谨慎小心地维护著那从不属于她的天下。这个女性或许是慈禧，又或者是那个革命不成终成牺牲品的珍妃，也可能是永远坐在帘后的慈安，或是无声端坐的隆裕。 从演出的形式来看，「转换」是贯穿整部作品的主题。随著演员扮演角色的转换，观众的焦点从第一幕中的慈禧转移到第二幕中的其他角色。通常这样的转换凭借的是舞台机制和设计上的转景，而在这部作品中凭借的是演员主体转换而引导的焦点转移，从硬体式的视角转换改为演员引导式的软性转移。这样的转移不仅限于视角呈现，在音乐元素的使用上更加彰显。 第一幕的音乐元素大多出现在回忆中的戏曲桥段，呈现传统京剧的唱念做打。第二幕在传统京剧元素外加入白话唱词，虽是京剧锣鼓演奏，歌词却是类音乐剧般的白话，唱腔贴近流行音乐的男女对唱。口白搭配探戈的节奏，内容虽是京剧唱白，却营造出RB
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戏剧 不是慈禧的历史翻案《女王的名字》多音并陈 交织真相的无限可能
2025年由TIFA台湾国际艺术节与台湾戏曲艺术节联名共制的作品《女王的名字》，是由台湾京剧首席名伶魏海敏主动发起的制作，深受「慈禧」一词吸引，京剧天后找来擅于从平凡日常中寻出历史发展轨迹的剧场导演王嘉明统筹，觅得二度获得传艺金曲奖最佳编剧奖的陈健星合作，将透过历史人物「慈禧」可能的经历与回忆，交叠出人作为社会中的一员，承载时空多点座标之下，所蕴含的复杂多样性，与真相的无限可能。 陈健星坦承，自己先去抽了塔罗牌（圣杯三）才敢答应编剧邀请；而王嘉明则笑说，除了陈健星，他真想不出来有谁能立基在传统戏曲里，同时能掌握现代剧场语汇，还能有办法接受跟他（王嘉明）一起工作。《女王的名字》并不是这对「（王嘉）明、（陈健）星」组合的首次携手，早在2015年唐美云歌仔戏团年度大戏《文成公主》时，两人即以导演与编剧的身分合作，但当时两人只有在制作初期稍微碰面讨论，之后便各自埋首工作，并未有太多往来切磋，这次面对京剧天后命题强烈的指定创作，两人必须从零开始，一同处理庞大繁杂的史料拣选、面对多样性的切入角度讨论，并在当代与传统的比例上拿捏尝试，成为彼此24小时线上待命的并肩战友，对陈健星来说是极具挑战的创作模式；而对于习惯文字与排练并进的王嘉明而言，这次的创作路上终于不是孤身一人。 故事有单一解答，但真实没有 「有时候人们需要的是故事而不是历史，可是我们嘴巴会说，我们要真相。历史有可能呈现真相吗？我们连自己身边人的全貌都不知道，但又实在太过想要一个确定的答案，所以很爱去简化事情的过程，把它变成一个可以利用的故事。」王嘉明分享。陈健星观察，导演时常在开会时提醒团队，不要轻易将人物与事件二元化／两极化，每个人都一定做过一些好事和一些坏事，据此分类为正派或反派太过武断，而作为编剧，这次撇除呈现事件，而将焦点投向角色之间彼此隐约细微的关系张力之上。 剧中从未被呼喊过名字，皆是以各种身分称谓作为代号的「慈禧」，在史料记载的70多年生命里，掌权时期便将近50年，大半辈子都被视作一整个皇朝的权力中心，每一步决策都得罪一些人而让另一些人欢喜；在留下来的海量正史与稗官野史中，她的形象更显多元歧异：冷漠的执政者、严格的母亲、残酷的婆婆；但同时却也是温暖的朋友、开明前卫的新女性，更在艺术造诣与戏曲的推动发展上
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第37届传艺金曲奖揭晓 《英雄制造》夺年度作品
第37届传艺金曲奖颁奖典礼22日晚间于台湾戏曲中心大表演厅隆重登场，揭晓19个奖项及特别奖得主。戏曲表演类由义兴阁掌中剧团《英雄制造》一举包办最佳年度作品、最佳导演及最佳编剧3项大奖，成为最大赢家；音乐类则由简晟轩、杨元硕与东京佼成管乐团合作的《乐脉》，以及《歌仔曹七巧：台湾爵士戏曲专辑》各夺3奖并列双雄，本届得奖版图充分展现传统艺术跨界创新与扎根传承并进的丰沛能量。
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第2届台北戏剧奖揭晓 《女王的名字》勇夺最佳戏剧奖
第2届台北戏剧奖颁奖典礼于7月6日晚间在台北表演艺术中心球剧场盛大登场，共颁发15个奖项，莎士比亚的妹妹们的剧团魏海敏✕王嘉明《女王的名字》拿下年度最大奖最佳戏剧奖，并以柯智豪、林芳宜的声音设计摘下最佳影像／声音设计奖；嚎哮排演《别叫我成功：艺术界归来的儿子》则抱回最佳音乐剧奖与音乐剧杰出创作者奖（作曲张清彦），成为音乐剧类最大赢家。明日和合制作所《FAMILY TRIANGLE：二生三，三生万物》由洪千涵、洪唯尧、曾睿琁3位导演共同夺下最佳导演奖，并获颁最佳独立精神奖，双料肯定备受瞩目；特别贡献奖则授予深耕剧场逾40年、被誉为「剧场巨人」的吴静吉博士。