PAR 表演艺术杂志

2025年由TIFA台湾国际艺术节与台湾戏曲艺术节联名共制的作品《女王的名字》，是由台湾京剧首席名伶魏海敏主动发起的制作，深受「慈禧」一词吸引，京剧天后找来擅于从平凡日常中寻出历史发展轨迹的剧场导演王嘉明统筹，觅得二度获得传艺金曲奖最佳编剧奖的陈健星合作，将透过历史人物「慈禧」可能的经历与回忆，交叠出人作为社会中的一员，承载时空多点座标之下，所蕴含的复杂多样性，与真相的无限可能。

陈健星坦承，自己先去抽了塔罗牌（圣杯三）才敢答应编剧邀请；而王嘉明则笑说，除了陈健星，他真想不出来有谁能立基在传统戏曲里，同时能掌握现代剧场语汇，还能有办法接受跟他（王嘉明）一起工作。《女王的名字》并不是这对「（王嘉）明、（陈健）星」组合的首次携手，早在2015年唐美云歌仔戏团年度大戏《文成公主》时，两人即以导演与编剧的身分合作，但当时两人只有在制作初期稍微碰面讨论，之后便各自埋首工作，并未有太多往来切磋，这次面对京剧天后命题强烈的指定创作，两人必须从零开始，一同处理庞大繁杂的史料拣选、面对多样性的切入角度讨论，并在当代与传统的比例上拿捏尝试，成为彼此24小时线上待命的并肩战友，对陈健星来说是极具挑战的创作模式；而对于习惯文字与排练并进的王嘉明而言，这次的创作路上终于不是孤身一人。

故事有单一解答，但真实没有

「有时候人们需要的是故事而不是历史，可是我们嘴巴会说，我们要真相。历史有可能呈现真相吗？我们连自己身边人的全貌都不知道，但又实在太过想要一个确定的答案，所以很爱去简化事情的过程，把它变成一个可以利用的故事。」王嘉明分享。陈健星观察，导演时常在开会时提醒团队，不要轻易将人物与事件二元化／两极化，每个人都一定做过一些好事和一些坏事，据此分类为正派或反派太过武断，而作为编剧，这次撇除呈现事件，而将焦点投向角色之间彼此隐约细微的关系张力之上。

剧中从未被呼喊过名字，皆是以各种身分称谓作为代号的「慈禧」，在史料记载的70多年生命里，掌权时期便将近50年，大半辈子都被视作一整个皇朝的权力中心，每一步决策都得罪一些人而让另一些人欢喜；在留下来的海量正史与稗官野史中，她的形象更显多元歧异：冷漠的执政者、严格的母亲、残酷的婆婆；但同时却也是温暖的朋友、开明前卫的新女性，更在艺术造诣与戏曲的推动发展上有其地位，女王面貌在各种领域里的传说交杂下愈显飘渺模糊，每一种面向像是平行线的延伸，却又不矛盾地汇集在这号人物身上。一出戏，写不尽一个女子的可能，因此两人讨论至尾声，王嘉明提议选取一个时间轴略窄的事件，依此开展角色与身边的人物关系，彼此相互映照成形。之所以选中八国联军进攻后的「西逃」一节，便因此处是女王人设崩坏的起始点。而旅程在文学意义上对主角带来的成长性意涵，让这一趟困顿并扭转历史的旅程，成为承载女王起落与悲喜的重要阶段，之于当事人与当下民生社会，皆别具意义。

线性的旅程，主角却「活」在意识里

同为备受注目的女性，魏海敏看见「慈禧」作为女性在男性书写历史中的丑化与委屈，王嘉明与陈健星在魏海敏的基础命题上向外扩张，认为「慈禧」不仅止于重要的政治符号，也不想将「翻盘」视为创作核心，「翻盘大多是二元的翻转，它是一个道德路径，但对我来讲，这位女王所延伸出来的整个社会关系，是一个更复杂的事情，用『翻盘』会太简化我们这次创作的路径。」王嘉明说明。

于是，《女王的名字》汇集了导演擅长化理性为感性的意识流时间轴，与陈健星细腻动人的角色关系写生，在上下半场，各演绎一遍西逃路上的种种回忆，并如催眠路径般地放大女王与其身边特定人物的细部关系。上半场由魏海敏担纲女王一角，主观地回忆过去、与这一世的亲疏人等互动，下半场则让魏海敏出演女王之外的角色，安排相同的演员扮演不同人物，同一个事件开始产生他种论述，层层叠叠，交织出宏观历史的种种可能，在看似线性的时间轴里，让女性、君王、母亲等书写视角多音并陈，整部作品并未提供任何史实上的评判或解答。

东西与古今，找寻舒适的共处之路

八国联军是西逃的女王所面对的情景，而台上的演员魏海敏，同样面对来自训练背景迥异的对手演员。本次制作野心雄厚，除邀请昆曲界重量级小生温宇航，及京剧中生代与新生代知名演员戴立吾与吕家男外，也延请演、导兼擅的剧场创作者徐堰铃，与跨足音乐剧、影视的演员林家麒（老爹）参演。在唱腔与音乐上，陈健星表示，魏海敏老师特别要求，编腔与唱词格式「不要太传统」，这也同样成为音乐设计与编腔老师的课题，在东西、传统与现代之间的调和与取舍，从故事内容一路衍伸到形式。

魏海敏是今日台湾表演艺术界举足轻重的女演员，与清朝最著名的女性统治者如何产生连结？陈健星观察，两个人都对自己的专业有著极自信的想法与主见，也都在传统与流行的拉扯里寻觅可能的出路。慈禧晚年对于西洋事物表达出明确的喜爱与欣赏：她热爱照相，也收藏西洋钟，但同时作为当权者与传统价值的受益者，她必须想得更多；魏海敏作为台湾代表性女演员，曾与全球知名剧场导演罗伯．威尔森合作独角戏《欧兰朵》，也与新加坡导演王景生、台湾摄影名家张照堂、视觉艺术家陈界仁共同跨界创作《千年舞台，我却没怎么活过》，在传统艺术里璀璨发光同时，她也不吝表达对外界新的表演形式与刺激的向往。陈健星表示，魏海敏在自传中曾提及，每当她在向新事物靠近时，也会感受到来自传统京剧观众的失落与质疑。同样夹在传统与创新、东方与西方文化板块中选择，魏海敏与慈禧最为相似的地方，在于勇敢。

勇敢或许也是《女王的名字》这部制作强烈展现的气势。没有人知道当大幕拉起的那一刻，将会引起什么样的讨论，但是每一个角色都毫不迟疑地，往未知的荒地大步奔去。历史或许没有真相，但在剧场里，人们总是能创造历史。