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奥斯卡．柯尔斯诺瓦
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演出评论 Review
世界即舞台 人生即扮演
主角自我调侃，经典自我毁灭，这一笑，让观众更加跳出情境，看似解除了这悲剧的悲剧性，然而，仔细一瞧，始终置于中央的妆台及两侧的衣架，早就点破了情境、解放了此戏，而戏谑舞台、笑看人生的视角，更是将全剧抬升到了一个更大的规定情境剧场。于是，随著全戏落幕，舞台上的百般人生也就此落幕，世间所有束缚个体的规范和情感都消亡殆尽
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特别企画 Feature
从惊悚的《哈姆雷特》看 批判的乌托邦 当代东欧剧场
东欧，以地理位置画分，泛指奥地利、捷克、匈牙利、波兰、斯洛伐克、爱沙尼亚、拉脱维亚、立陶宛等国家。相较于西欧，这些国家多半采行社会主义的政经制度，文化艺术发展受到相当程度管控，直至一九八九年东欧民主浪潮推翻共产专政。 政治局势的转变，具体反映在当代东欧剧场的风格上。东欧导演常以极端大胆、古怪突梯的手法，表达他们对社会的批判，这种带有隐喻效果的政治剧场，可说是东欧剧场的普遍特色。复杂的国族历史与生活经验，也让他们对经典文本有敏锐且独到的诠释。 即将带来《哈姆雷特》的立陶宛导演奥斯卡．柯尔斯诺瓦，即是东欧剧场的指标人物。这位曾获「欧洲剧场新势力奖」的重量级导演，擅以强烈的舞台视觉与肢体张力，展现他的剧场美学，作品经常处理个人与社会的冲突，富含政治性。 除了柯尔斯诺瓦，本次特别企画也引介狄米特．戈契夫、克里茨托夫．瓦里科夫斯基、阿赫帕．齐林、柯洛蕾妮亚．海娜及99号剧团等值得关注的东欧剧场创作者与团队，深入当代东欧剧场的多元样貌。
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特别企画 Feature
纵横多元形式 挖掘当代人的存在困境
透过剧场元素，以多元形式与当下对话，经典拈来皆可化作文章东欧的剧场工作者展现了缤纷繁复的样貌，除了将访台演出《哈姆雷特》的柯尔斯诺瓦，趁此机会，本刊也介绍几位值得关注的东欧剧场导演与团队，让读者更深入东欧剧场工作者的创作面貌。
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特别企画 Feature
展现矛盾震惊观众 捕捉时代精神
来自立陶宛的奥斯卡．柯尔斯诺瓦承继了俄国剧场大师梅耶荷德与立陶宛重量级导演瓦特库斯的剧场美学，强调肢体剧场的戏剧性张力，他说：「我们就是要直接，要把所有不必要的东西，像演员的自恋或无意义的道具，都从舞台上去除，并利用空间与服装来激化动作与音乐我们试图展现矛盾，借此震惊、娱乐、影响观众，让他们思考他们在舞台上所目睹的。」此次来台的《哈姆雷特》，具体展现了他的美学意图，也捕捉时代的精神。
