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红舞鞋
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艺活志 Behind Curtain
无独有偶工作室剧团《红舞鞋》排练
时间：二○一三年十月卅一日 地点：宜兰演艺厅
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演出评论 Review
红鞋女孩的平反
正如踢踏舞在廿世纪初逐渐风行，将舞蹈从芭蕾的权威中解放，其与爵士相呼应的自由节奏也让音乐从学院正统得到自由在无独有偶的《红舞鞋》中，小女孩所面对的「权威」同样有了一番新解。权威不再是信仰上的道德依归，而成了军国主义般的强权压制，夺去了小女孩的自由，而红舞鞋成了脚炼之外的唯一救赎。
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戏剧新讯
《红舞鞋》 踢踏舞与现代偶戏的奇遇
「踢踏舞」节奏分明的动感，「偶戏」内敛细腻的操控，性格质地迥异的两种表演艺术，要如何发生在同一个舞台上？无独有偶工作室剧团新作《红舞鞋》突发奇想，找来踢踏团队「音踏」合作，运用踢踏声响、戏偶加上现场乐手演奏，以无语言的方式演绎安徒生的经典童话《红舞鞋》。表演者不仅要脚踩踢踏舞步，双手操作戏偶，有时还要搭配歌唱。导演林孟寰说，这是国内外首次偶戏与踢踏舞的跨界合作，在长达一年的工作坊和排练下，逐渐趋近融合。 《红舞鞋》为安徒生最脍炙人口的残酷童话。少女遭受天谴而狂舞不止，直到砍断双脚才能停止林孟寰表示，当代诠释多著重于欲望与体制间的拉扯，延伸至道德、政治与性别的探索，此次演出将时空挪移至近代，以奇幻戏偶伴随踢踏声响，赋予《红舞鞋》全新的面貌。舞台上，操偶师穿鞋学跳踢踏，踢踏舞者接受偶戏训练，两个不同艺术领域的表演者，抛开本位，以安徒生的诗意文字为灵感发展表演片段，激撞出独特的剧场创意。
