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特尔左布勒
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特别企画（二） Feature 英雄与神谕
希腊悲剧的当代诠释
希腊悲剧的起源已不可考，一般认为与酒神戴奥尼索斯的祭仪有很大关系。原始庆典中，音乐、舞蹈、化妆、面具服装的运用，成为剧场的雏型。仪典中的戏剧元素，自宗教活动中独立出来，形成了今日的戏剧。 希腊悲剧至今历演不衰，成为现代剧场不断挪借取材的珍贵遗产。就题材来看，希腊悲剧用以古喻今的方式，呼应当时雅典的政治社会事件，故事并不停留在表面，而是处处潜藏著微言大义。就演出来看，希腊悲剧对面具、歌队与音乐的结合使用，这种特殊形式。往往也是现代剧场试图突破写实主义框架时，经常拿来实验的对象。 来自希腊的阿提斯剧院，不断以创新手法赋予希腊悲剧当代风貌。导演特尔左布勒斯在执导希腊悲剧过程中，逐渐发展出来一套独特的身体训练法，借以寻找文本背后，潜藏著失落的身体密码。他在场面调度上偏好几合图形的排列，更让人在观赏他作品时，联想起有待解谜的象形文字，如同古希腊神谕。 阿提斯剧院此行来台，将搬演悲剧之父埃斯库罗斯的《普罗米修斯》中，在特尔左布勒斯的诠释下，演员以动静对比的身体能量，充满剧场空间，将让观众见识希腊悲剧的震撼力量。
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特别企画（二） Feature
酒神、流亡与身体
希腊剧场大师特尔左布勒斯，以其与演员发展出来的独特表演训练体系有机动力法享誉欧洲。他在为执导希腊悲剧《酒神的女信徒》时，发现不能用理智的方式接近悲剧文本，而必须用身体，尤其是身体对痛苦的承受力，才能打开悲剧的硬壳。于是透过演员疲累而出神的「酒神式」身体，却搭配歌队有序几何图形的排列，呈现出舞台上的独特悲剧风景。
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特别企画（二） Feature
探索永恒的人性需求
即将随著作品《普罗米修斯》首度访台，希腊知名导演特尔左布勒斯也特别接受本刊的e-mail访问，一谈他的导演理念与剧场表演思考。他表示，在古希腊三位悲剧名家中，他「稍稍偏爱埃斯库罗斯（《普罗米修斯》剧作家）」，因为在埃氏作品中，「我们感受到神、人与城邦之间的一体性」。他也透露，台北演出中他也会上台轧一角，演出歌队长，不但要说古希腊诗文，还要唱一首高加索的民谣。
