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吴世伟
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戏剧 浓缩20个角色于一身《灰男孩》 书写被时代遗忘的角落
长期尝试偶戏、面具、光影等异媒材的同党剧团，近年关注焦点放在揭露与抚慰台湾历史里，那些尚未被深刻挖掘的性别身体伤痛与幽微的情感面向。承继团长邱安忱对演出形式上持续的尝试与突破，继2017年结合布袋戏并获得台新艺术奖提名作品《白色说书人》、2021年以6位男演员扮演36个人物的同志与家族伤痛作品《父亲母亲》，以及2022年透过光影偶戏细腻刻画慰安妇处境作品《燃烧的蝴蝶》后，2023年再度携手演员林子恒，以台湾作家、白色恐怖受难者冯冯跨越国界、大起大落的奇特生平为依据，推出一人分饰20角的独角戏《灰男孩》，并邀请新生代同样关注台湾史的剧作家李璐，与资深剧场编导演全才吴世伟共同编织剧本，《白色说书人》导演戴君芳再次回归，黄金组合为台湾历史剧场添一笔视野弘大而形式精致的作品。 「如果一个故事太庞大到觉得做不了的时候，那我就把它用缩成最小的形式来做。」同党剧团团长暨《灰男孩》编剧群之一的邱安忱分享。取材自作家冯冯跌宕曲折的生平故事，《灰男孩》剧情在节制却不妥协的策略下，采双线方式进行：来自中国广州的方爷爷，与现代台北街头参与学运的小任机缘巧合相会，两相异时空之下的个体分别遭遇政权暴力压迫，映照出不同世代青年面对社会与自身定位拉扯的处境与样貌。在时空地域跨幅庞大、主角生命流转复杂的情节中，不同社会阶层、甚至语言肤色有别的20个角色，将浓缩在演员林子恒身上，在彼此相爱、互恨的共生共存里轮番出场。 乱世埋藏住的人性缩影 自演出2017年由詹杰编剧的《白色说书人》后，邱安忱发觉对台湾白色恐怖时期历史的认知稀疏，刚好中山大学社会学系林传凯老师在台北信义社区大学开课，课间两则关于性别与身体的政治受难者经历，引发他想做戏分享的念头，其一是《父亲母亲》的原型蔡志愿亲身经历（注）；另一则为台湾第1届十大杰出青年、本名张志雄的作家冯冯，少年时代被送往凤山海军招待所等白色恐怖时的相关禁闭场所，遭受到其他男性性压迫的事实。 冯冯描写身处单一性别情境下，人们不由自主将身体欲望投射在较为异化的同性身上的情绪，主题在白色恐怖相关的艺文创作里非常罕见，却异常真实。最后加入编剧团队的吴世伟分享：「这是一个人性没有被认真看待的一个角落。当一个环境完全没有女人，只有漂亮的小鲜肉
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亲子新讯 童年玩具创造缤纷声响
《豆荚˙八豆˙ㄧㄠ》热闹互动多
如何吸引成天漫游于线上游戏的小朋友走入剧场？朱宗庆打击乐团今年挖空心思，在暑假所推出的儿童音乐会「豆荚˙八豆˙ㄧㄠ」中，融入大量戏剧元素，更邀请剧场导演吴世伟设计台上台下的互动游戏，让小听众的眼睛和耳朵一刻都离不开舞台。吴世伟说：「今年的音乐会的互动桥段，可说如『地雷』般，满布在整场节目中，而互动模式更跳脱以往带动唱、带动跳的刻板，改以随选机遇的设计，小听众将可以自主选择参与的游戏方式和段落。」 「豆荚˙八豆˙ㄧㄠ」剧情由拥有神奇音乐魔力的豆荚三兄弟，带领顽皮的八豆，在丰富的戏剧元素中，带领经历一场音乐的探险故事。驻团音乐家洪芊蕙运用琳瑯满目的小玩具，创作出令人惊喜的声响，她说：「这次的音乐特别侧重特殊音效的开发，例如使用在音乐会上的鸟笛、香槟塞、玩具枪、以及早期摊贩卖冰淇淋时会用的『叭噗』，全都将在音乐会上首次发声。」演奏部分，则由七年级生当家的朱宗庆打击乐团2团担纲演出。（廖俊逞）
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现象‧现场
演不演？有关系！
同样外延剧本的定义，甚至延伸为去文字、去语言，因此推翻了所有人对读剧的刻板印象。传统的读剧就是念剧本，呈现戏剧的文学部分；读剧呈现就是以语言、文字为主的演员声音诠释。但是，这些过去被视为理所当然的认识，现在毫不留情地被颠覆了。在这两个读剧节里，戏剧非文学（导演、表演）的部分受到更多的瞩目和强调，结果改写了传统「剧作家」的定义，扩张了社会大众对剧本的想法，把读剧发表会变成一个实验演出的场域。
