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黄香莲
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特别企画 Feature
电视歌仔戏的黄金年代
六○年代，台湾娱乐工业刚起步，台视开播第一出电视歌仔戏，挟著丰沛的民间资源和庞大的观众群，歌仔戏开始从广播转战电视，攻城掠地、扩张版图。 七○年代，歌仔戏以势如破竹的声势，掌握了三家电视台的市场命脉，台视联合歌仔戏团播出《七侠五义》，众星云集，盛况空前。 八○年代，歌仔戏风云再起，台视中视华视竞争激烈，杨丽花、叶青、黄香莲、李如麟四强鼎足而立，创新多元、求新求变，是为三波改良电视歌仔戏时期。 九○年代，娱乐形式多元，曾经叱咤风云的歌仔戏艺人或淡出萤光幕或走向精致艺术殿堂，歌仔戏朝现代剧场发展，电视歌仔戏逐渐式微。 蓦然回首，歌仔戏与电视已经携手合作了四十年岁月。这一路走来，电视歌仔戏曾经睥睨一时、风光至极。虽然如今歌仔戏已在电视上消声匿迹，但却在现代剧场里找到新生命，也应证了不管什么剧种，有观众，就有它的价值存在。 今年，暌违观众已久的歌仔戏天王杨丽花，应两厅院二十年之邀，重返舞台演出《丹心救主》， 本刊特别企画，让读者回顾那个属于电视歌仔戏的黄金年代，以及在那个流金岁月里，许许多多红遍大街小巷，让我们曾经每天准时守在电视机前，为之深深著迷、为之疯狂的歌仔戏明星们！
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百汇另类拚台，八位角儿展创新
在以十五分钟为限的每个桥段里，台上就一个人演，他（她）要一人分饰多角，亦生亦旦，即老即少，能文能武，传统戏曲向来讲究行当的专攻，这种新型独脚戏的表演方式简直在挑战演员的极限。
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戏曲
民之所欲，盍兴乎来！
王有千的出现，目的是导引观众把剧情解释成：陈世美没罪、包靑天没错、皇上也没错，要怪就全怪王有千。那么，若干年后我们是不是又要为王有千翻案？
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即将上场
歌仔戏《郑元和与李亚仙》
中视歌仔戏团自七十九年起由黄香莲领导，于电视台演出，历年来制作之戏码出出强档。《罗通扫北》及《大唐风云录》并曾分别获金钟奖提名、入围。首次在国家戏剧院的演出，除邀请歌仔戏名编剧陈宝惠编写剧本，更网罗了黄香莲、小咪、张素卿、陈升琳等人共同演出。 《郑元和与李亚仙》乃改编自唐代小说《李娃传》，故事浪漫动人，虽数度被改编为戏剧、戏曲演出，然以歌仔戏型式演出却是头一遭。
