PAR 表演艺术杂志

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不只看男人跳舞

新舞台继去年第一届「新舞台．新舞风──炫．白」双人舞系列之后，今年又推出「Men Dancing」系列舞展，总共邀请到来自四个不同国家、文化的舞蹈团体，分别是来是德国雅莉丝．毕舞团、来自西非布吉纳法索的萨力亚与席渡舞团、来自法兰克福的日裔编舞家勅使川原三郎，以及来自伦敦的马来亚籍编舞家库玛文演出的印度舞蹈。 这一系列演出几乎都是清一色的男舞者（除了《绝对零度》）包办，然而「男人跳舞」不过是这一系列演出的显性特征，真正精采之处是在于不同文化影响下的舞蹈所传达出来的心灵面貌。以下将以专文分别介绍这几场演出。 编按： 关于勅使川原三郎的《绝对零度》，请参见本刊第八十四期《时间之子舞流光──浅谈勅使川原三郎及其作品》，黄琇瑜。

文字|本刊编辑室
第101期 / 2001年05月号

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新非洲舞蹈的诞生

许多人初闻「非洲现代舞」一词，会感到讶异。非洲的传统舞蹈历史悠久，拥有与音乐、戏剧密切结合的特色，功能多属祭典或社交娱乐。但想理解非洲当代舞蹈剧场化的趋势，不得不提起欧非两大洲──尤其是西非与其前殖民者法国──近百年来的密切关系。非洲新型舞蹈直到最近十年，也就是九〇年代开始，在前欧洲殖民者（如法国）的赞助下，逐渐开花结果，并受到欧美各地的邀约。 这整个发展的过程应该从来自塞内加尔的杰缅．阿肯妮（Germaine Acogny）谈起。阿肯妮是从体育界转到舞蹈发展的教育家。她小时曾向担任巫师的祖母学习非洲尤陆巴（Yoruba）祭典舞步，后来和法国舞蹈界的头号人物──莫里斯．贝扎（Maurice Bejart）习舞，被他的西方舞蹈训练所吸引。往后便致力于推广欧非两地的舞蹈交流。 一九七六年，法国与塞国合办贝扎舞蹈学校（Mudra）的非洲分校时，阿肯妮出任主任。虽然后来因塞国新政府不支持，经费不足而仅维持了六年，但在这短短期间，让不少非洲年轻人首度接触到西方现代舞，同时也吸引了许多外国人到非洲学习非洲舞。 非欧文化交融生长的代表 八〇年代正逢法国当代舞蹈的迅速发展期，编舞中心相继成立，培养不少编舞者与舞者。位于法国南部蒙布里耶（Montpellier）市的编舞中心，因地理位置的关系，与非洲交流甚密。现任艺术总监莫妮耶（Mathilde Monnier），在一九九三年接任早逝的著名法国编舞家巴古叶（Dominique Bagouet）之位。九二年，她为了编排探讨非洲文化的舞作《安提歌妮》（For Antigone，1993）和《夜》（Night，1994），而到非洲寻找合作的舞者。来自西非布吉纳法索（Burkina Faso）的舞者萨力亚（Salia Sanou）与剧场工作者席渡（Seydou Boro），就是因此与莫妮耶结缘，而受邀到法国推广非洲舞蹈，以及发展他们编舞方面的才华。其中，萨力亚在非洲时，还向阿肯妮习过舞。 九〇年代，法国政府积极协助非洲当地推广舞蹈创作。九二年在巴黎成立的「非洲创作」组织（Afrique en Crations），于九五年在非洲饱受战乱的安哥拉首都卢安达举办第一届的「非洲编舞大赛」（Rencontres de

文字|林亚婷
第101期 / 2001年05月号