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荒原
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戏剧
绝望之为虚妄 正与希望相同
《荒原》无疑是王墨林近年来所编导的最为成熟的作品。铺满整个实验剧场台面的废旧报纸，幽暗而明灭不定的灯光，营构了一种寥落、沉郁的氛围；诗性的台词产生一定程度的抽离作用，防止演员情感过分沉溺于其中；生命行将走到尽头的紧迫感，促使作者和他笔下的人物，更加急切，更加专注地叩问：何为人生意义？何为终极信仰？
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戏剧
舞场里的骷髅
面对一场其实是由左翼知识人所编织出来的革命场景，理想／幻想／憧憬都不免化作破碎的身影，在毁坏的乌托邦废墟前徘徊浪荡，毕竟，那是过高的浪漫现实主义。然而，迫在眼前的是，与此同时，「革命」已是一种无法抹去的渴望，就算再少的变革，能够击碎「解严」之于「戒严」的虚妄性，都是《荒原》中的一丝生机。
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戏剧
这样的孤寂，太文明。--评五节芒剧团《荒原》
若以剧场主体的观点而论，《荒原》的文字思维层次，拉到了文学巨作的高度，但剧场语汇，少得可怜这可能是一种刻意的选择（或说矜持）。「那个乌托邦还在吗？」戏里的柱子真的哭了，我的确一度被感染。但我深知，剧场不是救赎的道场或圣坛；《荒原》里的文字、台词如此苍白，观众从何理解曾经千帆过尽的色彩？
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音乐
不只聆听，更要观看
《火诫》以三位演奏者席地而坐的吟唱拉开序幕，这个开场不管是在作品的设计上或是演出的实践上，都具有相当的凝聚力。而《击乐画像》所使用的视觉素材，大部分为纯粹的视觉素材，与听觉的结合只占了极小的比例。
