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台湾Faust
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达人推荐 本月我要看《野草天堂》
有人嫌台湾演员训练不足，但却有外国导演偏爱台湾演员。除了美国导演郭文泰以「河床剧团」展现台湾演员的精准度外，法国导演培松地长于激发演员的爆发力，即将在本月登场的《敲天堂之门》是他第二度与台湾演员合作。日本导演樱井大造则长于开掘演员形形色色的庶民特性，他三度与台湾演员合作的《野草天堂─Screen Memory》，也将在本月从乐生疗养院演到实验剧场。 樱井大造带来日本的帐篷剧传统──空间调度的机关布景、叙事手法的浓郁诗意、边缘人物的奇诡造型、结构布局的出人意表、以及敏感的社会议题取向。去年的《台湾Faust》余韵未已（记得适逢其盛的大陆作家尹丽川说，这出戏让她「从内容到形式都非常感动！」），这次创作又从乐生疗养院被迫搬迁的社会事件衍发而来，可以说比多数的台湾导演对时局更为关切。每次看樱井的作品，总被天马行空的想像与旺盛的表达力，所深深震撼。 如果你错过了《台湾Faust》，如果你还以为帐篷剧是粗糙的代名词，如果你还以为搞剧场的都是自恋自闭的艺术家，那么，《野草天堂》应该会带来耳目一新的震撼。 文字｜鸿鸿 诗人、剧场及电影导演
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印象手记NOTE OF PHOTOGRAPHER
难以言喻，台湾Faust
《台湾Faust》行动计划是两年前，由日籍剧场导演樱井大造提案发起，与台湾剧场工作者钟乔与王墨林等合作的帐篷戏剧作品，于今年三月廿三日到廿八日，在台北文学森林公园预定地(同安街109巷纪州庵旁空地)演出。 一九九九年，樱井率日本剧团「野战之月」，在三重市的河岸公演了帐篷戏剧《记忆的月台》，其后樱井举行了自主稽古戏剧工作坊，另外参加了秦kanoko舞蹈公演等，通过各种方式，与台湾的剧场工作者一起走到现在。 不同于在室内剧场空间的演出，帐篷戏剧参与者强调全程的参与，从搭建作为剧场的帐篷，到排练、演出、生活以致于演完拆帐篷，但创作的发生可不仅只于此。这次演出的《台湾Faust》计划开始于二○○三年，以探索新的公共性、帐篷戏剧和民众身体的表现可能性为计划起点，共有超过四十位成员参与。 前后五十名台日两国各阶层人士费时两年，企划、排演、缝制戏服做道具、埋锅造饭，还搞活动舞台自搭帐篷，不拿分毫赞助，选在老社区陋巷空地连演五场夜戏。 能说什么?就一句：艺术是深层的反省形式；不接受威权的兜售和宰制。大伙儿自力更生，寻求推展生命的可能，形塑足以全然独力反思，进而批判的能量。 夜凉如水，演员毛细孔迸设底汗水溅湿了相机镜头。不敢稍懈拭净，深恐难以言语说清这出长戏底顽强生命。