《台湾Faust》行动计划是两年前，由日籍剧场导演樱井大造提案发起，与台湾剧场工作者钟乔与王墨林等合作的帐篷戏剧作品，于今年三月廿三日到廿八日，在台北文学森林公园预定地(同安街109巷纪州庵旁空地)演出。
一九九九年，樱井率日本剧团「野战之月」，在三重市的河岸公演了帐篷戏剧《记忆的月台》，其后樱井举行了自主稽古戏剧工作坊，另外参加了秦kanoko舞蹈公演等，通过各种方式，与台湾的剧场工作者一起走到现在。
不同于在室内剧场空间的演出，帐篷戏剧参与者强调全程的参与，从搭建作为剧场的帐篷，到排练、演出、生活以致于演完拆帐篷，但创作的发生可不仅只于此。这次演出的《台湾Faust》计划开始于二○○三年，以探索新的公共性、帐篷戏剧和民众身体的表现可能性为计划起点，共有超过四十位成员参与。
前后五十名台日两国各阶层人士费时两年，企划、排演、缝制戏服做道具、埋锅造饭，还搞活动舞台自搭帐篷，不拿分毫赞助，选在老社区陋巷空地连演五场夜戏。
能说什么?就一句：艺术是深层的反省形式；不接受威权的兜售和宰制。大伙儿自力更生，寻求推展生命的可能，形塑足以全然独力反思，进而批判的能量。
夜凉如水，演员毛细孔迸设底汗水溅湿了相机镜头。不敢稍懈拭净，深恐难以言语说清这出长戏底顽强生命。
01夜晚七点，半球体帐篷内，《台湾Faust》正上演。踩过木头阶梯，帆布幕一拉开，灯光乍现，上下层舞台在眼前开展，诉说一段关于台湾民主过去及未来的追寻。来自不同国籍、不同行业、不同阶级的演员们，在自力搭建的舞台上粉墨演出。
02穿著白色实验服的博士，发明了一种名叫「台湾Faust」的新药，吃下去保证让人长生不老、过目不忘，却引来了魔鬼的觊觎，引诱博士喝下返老还童的红色酒液，开启一段虚实交错的魔幻旅程。
03活动式的旋转舞台是《台湾Faust》的一大特色。每天早晨八点，工作人员集合后的第一件差事，就是一同卷起袖子，合力铺平台下的土道，好让舞台顺著轨道，前后左右流畅转动。不同场景同时上演，舞台缓缓后退，同时大幅旋转九十度，转景全靠人力推拉。
04帆布围成的帐篷里，铺上隔热垫随地而坐，人手一把剪刀，埋头苦干，一刀接著一刀，正赶著剪出剧中飞雪效果的纸花。为了体现与威权对立的自主独立诉求，全体演员及工作人员不求补助、不取酬劳，舞台衣服造型道具全部自己DIY。
05开场第一幕，苍白手臂由荒凉墓地中破土而出，象征政治冤魂重游人间。担任此重头戏的日本舞蹈演员秦kanoko，自开场前十分钟，便忍著阴冷的气温，躺卧在湿烂的泥地中，任由一旁的工作人员拿起铲子，一钵一钵挖土往她身上倒。
06下午五点，天雨刚停，帐篷内厨房传出阵阵菜香，晚餐时间到！工作人员脱下满是泥泞的雨鞋，捧著热呼呼的义大利面，赶紧填饱饿坏的肚子。站著吃、坐著吃都行，克难享受短暂的悠闲时光。
07距离开演倒数计时中。年近六十的演员「阿枝」阖目沉思，任凭妆笔在脸上添色。再过几分钟，她即将首度站上舞台，尝试抛开旧我，挑战另一段角色人生。即使扮演同一个角色，每天的戏妆却都不一样，代表了人生不断改变的个性及经验。
文字｜许斌 纪实摄影工作者
