有人嫌台湾演员训练不足，但却有外国导演偏爱台湾演员。除了美国导演郭文泰以「河床剧团」展现台湾演员的精准度外，法国导演培松地长于激发演员的爆发力，即将在本月登场的《敲天堂之门》是他第二度与台湾演员合作。日本导演樱井大造则长于开掘演员形形色色的庶民特性，他三度与台湾演员合作的《野草天堂─Screen Memory》，也将在本月从乐生疗养院演到实验剧场。
樱井大造带来日本的帐篷剧传统──空间调度的机关布景、叙事手法的浓郁诗意、边缘人物的奇诡造型、结构布局的出人意表、以及敏感的社会议题取向。去年的《台湾Faust》余韵未已（记得适逢其盛的大陆作家尹丽川说，这出戏让她「从内容到形式都非常感动！」），这次创作又从乐生疗养院被迫搬迁的社会事件衍发而来，可以说比多数的台湾导演对时局更为关切。每次看樱井的作品，总被天马行空的想像与旺盛的表达力，所深深震撼。
如果你错过了《台湾Faust》，如果你还以为帐篷剧是粗糙的代名词，如果你还以为搞剧场的都是自恋自闭的艺术家，那么，《野草天堂》应该会带来耳目一新的震撼。
文字｜鸿鸿 诗人、剧场及电影导演
