PAR 表演藝術雜誌

即將上場 生活藝訊廣場／即將上場

鞋子兒童劇團新春巨獻

《年獸來了》和《老鼠娶親》是鞋子兒童劇團特別爲小朋友設計的中國戲碼，希望新生代在接觸白雪公主、灰姑娘等西方童話之外，還能多了解屬於中國的、溫柔敦厚的民間傳說。 《年獸來了》是講在古早以前，「年」是一隻沈睡的怪獸，一睡就是三百六十五天，到歲末時候就會醒來吃人！有一天，一位老神仙化裝成乞丐，來到這個被年獸侵犯的村莊，並把趕走年獸的方法傳給老婆婆，好不容易年獸保證不再出來害人，村民終於可以安安心心過日子。《老鼠娶親》則是關於一個老鼠爸爸，看著自己的女兒越長越漂亮，心想一定要找一個最了不起的新郞才能匹配自己的女兒，便找了老鼠媒婆來幫忙。媒婆亮出了全村靑年的老鼠名單，鼠爸卻不要把女兒嫁給怕貓、怕太陽的鼠輩，於是決定爬山涉水去找最偉大的女婿。

文字|本刊編輯部
第61期 / 1998年01月號

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周幼雯大提琴獨奏會

現任國家音樂廳交響樂團大提琴手的周幼雯，將邀請她的好朋友們共同推出一場大提琴的饗宴，包括同爲國家音樂廳交響樂團的大提琴手曾世偉與呂世傑，還有鋼琴家郭姿妤。 此次演出的曲目包括原是海頓專爲中古音提琴這項樂器所做的，後來才被改編成爲三把大提琴的嬉戲曲；印象派作曲家德布西於一九一五年所寫的大提琴奏鳴曲，由三樂章所構成，整首作品洋溢幽默與諷刺，隨著瞬息萬變的氣氛轉換，由大提琴主導，鋼琴伴奏；與德布西曲風採對立形式的法國作曲家浦朗克，作品以精緻淸晰的線條進行，這次演出的奏鳴曲是於一九四八年所完成的，當時適逢二次世界大戰爆發，在這首作品中，充分表達浦朗克對於法國美好時光所持有懷舊的回憶。其他的曲目還有馬悌努的《羅西尼變奏曲》與朴佩的《安魂曲》。

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第61期 / 1998年01月號

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陳欣意豎琴獨奏會

目前尙在南加大音樂研究所攻讀豎琴演奏博士的陳欣意，這次邀請兩位國內獨奏家：江淑君（長笛）與王德君（大提琴）共同推出音樂會。 在這次的音樂會，陳欣意將帶來很能展現豎琴優美音色的作品，除了印象派大師德布西的兩首舞曲外，還安排兩位西班牙的作曲家阿爾貝尼士的前奏曲與葛拉納多斯的西班牙舞曲第一號《東方》，另外還有當代的台灣作曲家蕭泰然的--《夜曲》《情歌》兩首作品。民族風味濃厚向來是蕭泰然作品的一大特色，通俗優美的旋律，引起樂迷的聆賞共鳴。至於下半場，陳欣意所推出的曲目則是韓德爾的豎琴協奏曲。與同期的巴赫不同的是，韓德爾的作品有入世的精神，豐富通俗的音樂語法，不僅發揮器樂本身的技巧與特性，更能爲時下的大眾所欣賞接受。

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第61期 / 1998年01月號

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林坤陽舞在「麒麟的花園」

現任美國瑪麗安東尼舞蹈劇場駐團編舞家及國立藝術學院舞蹈系兼任敎師的林坤陽，與曾任雲門舞集首席舞者及排練助理的楊美容、台北室內色蕾舞團藝術總監蔣秋娥，及曾任紐約瑪麗．安東尼舞團之舞者王如萍及藝院在校生，演出六支風格獨具的舞碼。〈麒麟的花園〉是一支充滿空間性及神祕性的舞蹈，近乎裸體的林坤陽，宛如靑深色的釉彩，呈現獨有的表現方式；〈祭〉是關於祭典儀式與重生的獨舞。Sweet，Racked，Meat則是關於蜜餞、慾望與肉體構織初嚐禁果後內在的矛盾；〈月舞〉則是一支剛柔並濟的舞；〈幻夜〉運用古典芭蕾之硬鞋，結合現代舞的編舞手法，極盡動作之可能性及舞者之足尖鞋功夫；Tabula Rasa則爲瑪麗．安東尼以八一高齡創作出的近作。

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第61期 / 1998年01月號

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中國旅程'98預備起程

繼去年的「中國旅程97」的成功，今年榮念曾再次策劃這個大型劇場交流節目，把規模擴大一倍，邀請來自北京、上海、台北、新加坡、溫哥華、紐約和香港的十二位跨媒界華裔藝術工作者，包括電影、電視、舞台導演和視覺藝術家，在九七後第一個農曆新年前夕，吃一頓冷暖自知的年夜飯，一起踏上五百年前由馬可波羅開始的中國旅程。十二位兩岸三地曁海外華人名導演將各創作一齣以京劇場面一桌二椅爲基礎，二位演員合演的折子戲，十二齣戲分爲兩套節目，每晚各演六齣折子戲。 節目一參加的導演有林兆華、蔡明亮、張平、張獻、王純杰、邱金海；參加節目二的導演有王景生、田壯壯、賴聲川、黃柏武、林奕華及魏瑛娟等。 此次演出門票已於十二月二十二日起在香港藝術中心票房及各城市電腦售票網公開發售。

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第61期 / 1998年01月號

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朱宗慶打擊樂團1998經典音樂會

動人的音樂，可以是醉人美好的旋律，可以是憾動人心的節奏，或者，它是發人省思的哲理；甚至是大膽刺激的創意。朱宗慶打擊樂團將在國家音樂廳演出一、二次世界大戰前後打擊樂史上的經典作品。 在這場音樂會中，朱宗慶打擊樂團精心挑選了六首打擊樂發展史上重量級的作品，包括由本世紀最有影響力的作曲家約翰凱吉，以哲理式思維和強烈節奏創作的《構造III》；音樂工程師艾德加華利斯所作，音樂史上純粹打擊樂的第一首合奏曲《電離》，以及亞尼斯塞納奇斯《七星》作品中最具爆發力的樂章〈皮革〉，和史帝夫萊赫的極限音樂代表作品《六重奏》；此外還有兼具環場視聽效果，考驗演奏者默契的《接招》，以及原始主義色彩濃厚，融合了宗敎儀式、祈願舞蹈的《歐滾貝達格里斯》。

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第61期 / 1998年01月號

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YWCA靑少年管弦樂團舉行音樂會

基督敎女靑年會八十五年邀請了英國倫敦室內樂團（The London Chamber Players）爲「YWCA靑少年管弦樂團」的成立籌募訓練經費。YWCA靑少年管弦樂團是一個播種的工作，女靑年會協會提供免費的師資和訓練場地培訓孩子。樂團初期於台北縣招募學員並由北縣府社會局免費提供場地；今年七月初樂團移回女靑年會大樓，邀請國內小提琴家黃維明擔任樂團指揮並擴大招考大台北地區音樂好手。此次音樂會將演奏莫札特、貝多芬等的作品。

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第60期 / 1997年12月號

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當小提琴遇到打擊樂

儘管小提琴與打擊樂各是舞台上獨奏的焦點，但是將這兩位要角一塊兒放上舞台合作，似乎在國內還是頭一遭。由國內小提琴家陳幼媛，與打擊樂王小尹合作的音樂會，就首度嘗試這樣新奇的組合，並且在曲目上也大膽創新的發表國內作曲家的新作。 擁有十數年舞台演奏經驗的陳幼媛，自東吳大學音樂研究所畢業後，即加入國內職業樂團的演奏行列，曾任聯合實驗管弦樂團（國家音樂廳交響樂團的前身）的第二小提琴首席、台北市立交響樂團，現職爲台北愛樂管弦樂團的第二小提琴首席，同時身兼新古典弦樂四重奏、台北獨奏家室內樂團的小提琴手，積極參與室內樂的演出。擊樂演奏家王小尹則是九六年才返台。一九九三至一九九六年王小尹在法國國立馬爾梅森音樂院（CNR de Rueil-Malmaison）就讀期間，以優異的成績陸續取得「第一獎」、「卓越獎」、「演藝精湛獎」的文憑。返國後除積極籌劃音樂會的演出，更於今年拿下國際大賽──高德阿姆斯現代音樂詮釋獎（International Gaudeamus Interpreters Competition 1997）的第二名。 這次的音樂會，除了有小提琴與打擊樂這樣罕見的組合特色外，其二，就是在這場音樂會的曲目安排上，都是二十世紀作曲家的作品，其中包含本土作曲家洪千惠、溫龍俊專爲小提琴與打擊樂合作的作品《當小提琴遇到打擊樂》、《相見時難別亦難》、《風吹過高山月亮也落下來了》。另外還選擇傅尼葉的《中國沙丘》與吉耐爾的《變形》兩首曲子。

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第60期 / 1997年12月號

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一九九七　IBM慈善音樂會關懷不要留白

台灣IBM公司在十二月八日籌劃了一場「關懷不要留白」──一九九七IBM慈善音樂會；這是台灣IBM公司持續八年，以企業之姿回饋社會所主辦的音樂藝術活動。而今年除了台灣IBM公司外，尚有陳張秀蘭女士文敎基金會之協助。本次音樂會門票收入，將悉數捐贈聯合勸募協會、中華民國黏多醣症協會及兒童福利聯盟。 此次音樂會將由約翰．樊德生（John Van Deursen）指揮，台北愛樂管弦樂團演出，包括有小提琴家蘇顯達、吉他羅貝多，及爵士鼓手黃瑞豐等；演出的曲目從台灣民謠組曲到葛蘭米勒組曲（Glenn Miller Medle），從屋頂上的提琴手到Sing Sing Sing，有鄧麗君的懷念組曲，也有Oye Como Va。

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第60期 / 1997年12月號

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九歌兒童劇團《小狐狸＋－×÷大野狼》

在歲末迎新的十二月，九歌將推出的第三十八齣新戲《小狐狸＋－大野狼》是由司徒芝萍擔任導演，黃美序擔任編劇。全劇結合中外寓言及中國成語故事，希望藉著活潑生動的表達方式，帶給小朋友歡樂與啓發，是一齣適合全家觀賞的精采好戲。 故事是關於一隻聰明又淘氣的小狐狸，騙了烏鴉小姐口中的肉，害她聲音變得沙啞難聽，又騙走了老虎將軍的封號。烏鴉小姐和老虎將軍到獅子大王那裡投訴，獅子大王要小狐狸用聰明做一件好事來贖罪。大野狼要吃救他的書生，老芭樂樹、流浪狗、老水牛都說書生應該被大野狼吃掉。小狐狸怎樣從忘恩負義的大野狼手中拯救書生？ 在這齣戲中，九歌將呈現不同於以往的表演風格。所有角色及節奏樂師都將由八位演員來擔任，角色轉換在觀眾目視下轉瞬完成，這不但是演員能力的呈現，更是對其耐力的一大考驗！導演希望藉此展現戲劇世界裡虛構角色與眞實演員間互換互動的魅力，也冀望能更眞實反應日常生活中人們多重身份的觀點。

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第60期 / 1997年12月號

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又見屛風演劇祭

屛風表演班爲提拔新興劇團及多元的演出方式，決定每年舉辦一次演劇祭，甄選或邀請三或四個表演團體，提供製作經費以及演出場地。 今年屛風邀請二個團體演出，一個是剛成立的「神色舞形舞團」，另一個是遠從新加坡來的「必要劇團」。 神色舞形舞團此次在屛風演劇祭首演的創團之作《無形三部曲Invisible Trilogy》，藝術總監、也是導演、編舞者的李曉蕾，是所謂「年輕一代」的編舞者；編劇是何乾偉、呂義尚、陳正熙；舞台設計陳仝；服裝設計許豔玲；燈光設計任懷民；演出者張秀萍、吳碧容、李文隆。 必要劇場是新加坡專業劇團之一，以集體創作爲特色，今年歡慶創團十周年。必要劇場以創造代表新加坡的劇場爲宗旨，推出新加坡本土劇目，同時不遺餘力地推廣藝術敎育及開拓劇場觀眾。必要劇場曾多次受邀出國演出，這次應屛風表演班邀請，首次將中文劇目帶出國，因而成爲第一個到台灣演出的新加坡劇團。此次來台演出《市中隱者》，主要是要呈現都市頹廢糜爛的一面，一個人們以追求「慾」與「肉」爲最高目標的扭曲現象的世界。編劇柯恩仁是新加坡的劇場評論人和作家，一九九五年獲得新加坡靑年獎，曾寫過《適度的夢》和《刺客．乩童．按摸女郞》，現於英國劍橋大學修讀博士學位。 導演郭慶亮身兼新加坡兩個劇團的要職。他是必要劇場的駐團導演兼該團靑少年分團藝術總監，也是業餘華語劇團戲劇盒的發起人兼藝術總監。至今他已導過二十七部戲，也爲多部戲做燈光或布景設計。 另兩個入選的團體則爲「莎士比亞的妹妹們的劇團」及「晨星藝術劇團」。莎士比亞的妹妹們的劇團此次演出《伊波拉》，由王嘉明執導；晨星藝術劇團則將帶來《給遊盪亡魂的備忘錄》，藉由人與人之間的「期盼」延展成六個場次，希望能讓觀眾感受「人」和「自然」。

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第60期 / 1997年12月號

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1997吳珮菁打擊樂獨奏會

十八歲起即擔任朱宗慶打擊樂團首席，隨團巡迴全省演出的吳珮菁，自幼隨朱宗慶學習打擊樂。曾分別於一九八九、一九九二年榮獲台北國際社區文化藝術基金會的「靑春之星」獎學金。一九九三自國立藝術學院畢業後，隨即赴美國北伊利諾大學攻讀打擊樂演奏碩士，師事羅伯．崔伯及理查．何利，並以全A的優異成績修完所有課程，獲頒演奏碩士文憑。隨後，進入西維吉尼亞大學，師事提拇．彼德曼，繼續攻讀打擊樂演奏博士學位，目前已取得打擊樂博士候選人資格。

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第60期 / 1997年12月號

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打狗彩虹戲劇節

去年由南風劇團主辦的打狗彩虹藝術節活動，在高雄獲得不小的回響；今年，南風劇團獲得文建會委託承辦「輔導地區劇團人才培育及戲劇推廣計畫」，再接再勵設計「打狗彩虹戲劇節」，爲南台灣地區觀衆，集合全台熱力劇團，在歲末年初端出七道色香味具全的戲劇大餐。

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第60期 / 1997年12月號

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環保太空芭蕾舞劇《悲泣的地球》

台北首督芭蕾舞團去年鑑於台灣環保問題嚴重，即著手策劃《悲泣的地球》舞劇，除了考慮藝術性外，聲光視效的娛樂效果亦是思維的要項，爲了吸引靑少年參與，特別將太空、外星人、變種人等編入故事中；舞蹈方面除了以芭蕾爲主外，現代舞、原始舞、爵士舞、街舞等均融於一爐。舞台上，大型布幕五張、特殊燈光、電腦燈、大風扇、幻燈片、道具、太空船、乾冰、手術台、爆炸等嘗試製造特殊效果。音樂由留美學電影配樂並已替國內一些演藝團隊作曲的知名音樂家朱雲嵩編寫，多媒體合成樂中含天籟樂，重金屬、人聲、自然聲、堆疊樂等。

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第60期 / 1997年12月號

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靑年編舞家創作展爲蔡瑞月舞蹈館籌設暖身

這次的舞蹈創作展演集合了六位國內的靑年編舞者──張秀萍、吳碧容、林坤陽、徐紫櫻、李季霖和廖素芬。張秀萍爲前雲門舞集舞者，取得紐約大學舞蹈碩士學位後，受邀擔任美國麻省The Yard舞團之客席編舞家，發表作品於紐約大學第二大道舞團、The Yard、 Bates舞蹈節等；吳碧容曾參與雲門舞集、蕭靜文舞蹈劇場、太古踏舞團、當代傳奇劇場以及人體舞蹈劇場等團體的演出；林坤陽擁有英國拉邦中心、美國瑪莎葛蘭姆舞校證書，曾參與英國拉邦過渡舞團、瑪麗安東尼舞蹈劇場、Dance Campus、The Yard、Dance Fusion等團演出並發表作品，現任敎於國立藝術學院；徐紫櫻爲前太古踏舞團、當代傳奇劇場舞者，參與多面向舞蹈空間、太陽舞團的演出，赴美進修期間於瑪莎葛蘭姆舞團演出並發表創作；李季霖曾參與游好彥舞團演出，赴美國伊利諾大學主修現代舞表演與創作，於美國舞蹈節、亞洲靑年編舞家研習營中發表作品；廖素芬獲英國皇家芭蕾舞文憑，曾於馬來西亞、泰國、中國大陸演出，後赴美國摩斯康寧漢舞蹈學校進修，來台灣參與蕭靜文舞蹈劇場、光環舞集的演出。 今年是中華舞蹈社創設五十週年，創社舞蹈家蔡瑞月將於十二月中旬自澳洲回台，爲「靑年編舞家創作展」揭幕，同時也爲籌設中的蔡瑞月舞蹈館主持史料整理的工作。

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第60期 / 1997年12月號

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《逆旅》之旅

《逆旅》原本稱作《靑春逆旅客家行》，這部戲的完成和差事劇團長久在美濃進行社區劇場的硏習相關，「靑春」和「客家行」似乎都難免讓演出拘泥於某種範圍中，故改以《逆旅》做爲戲的名稱。《逆旅》是從一個旅人的凝視拉開戲的序幕；這齣戲將持續差事劇團的風格，穿梭於記憶與現代社會議題之間。

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第59期 / 1997年11月號

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第二屆弄劇展開鑼

弄劇場成立於民國八十四年，由一群崑山技術學院戲劇社的同學組成，十一月將推出第二屆弄劇展，上演《我愛我自己》及《是！我的，戲》。 《我愛我自己》是關於一個惡魔和單純的學生，惡魔良性泯滅，想掠奪單純學生的肉體，殺人噬肉，當學生面對血腥，質疑惡魔，卻更迷惑於人跟人之間的攻訐及內在隱藏的獸性。 《是！我的，戲？》是關於一個想完成演出作品的女孩，一個角色和現實相疊、自導自演的主角，對戲的詮釋加上自己生活中所遇到的問題感到迷惑。

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第59期 / 1997年11月號

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丁丑年歲末南北戲劇聯展

台南人劇團爲了讓南北的舞台劇有交流及砌磋的機會，同時，讓南部民衆有機會接觸各地不同形式的表演，將舉辦一連串舞台劇聯展。丁丑年歲末從十一月二十一日至一月十一日每星期六、日，邀你一起來回首過往、展望未來。 台北故事工場《夢蘋果》以報吿新聞方式展現出XY世代新人類的酷事蹟。那個劇團《葫蘆樂園III──逃家女子》解讀都會「游女」對於「家」的想像、衝擊與心情。台東劇團《心肌、心機》探討人存在的意義。孫麗翠個人工作室推出《默劇小品集》。密獵者劇團的《一切看準時機》極其有趣的解析語言背後的人際關係。書峰和他的朋友演出MY NAME IS JOSE-PH PART II（我叫書峰），描寫一幅私密、暴露、不敢愛、不敢恨、超越時空的破碎自畫像。台南人劇團演出改編尤涅斯柯劇作《空白》，嘲諷人盲目追求文憑以肯定自己的荒謬。

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第59期 / 1997年11月號

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當代樂集九七年冬季音樂會

由國內三位演奏家──朱偉誼（豎笛）、王佩瑜（大提琴）、與郭姿妤（鋼琴）所組成的當代樂集，每年皆舉辦定期的音樂會。 此次九七年冬季音樂會，在曲目安排方面，分別有當代作曲家藍諾伊（E. Lannoy）與丹第（D'Indy）的降B大調三重奏，讓人聆聽管樂、弦樂、與鋼琴組合上的音色變化，領受當代作曲家對於旋律和聲創作上的手法。

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第59期 / 1997年11月號

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紙風車劇團《我們一車都是牛》

「牛牽到北京還是牛」，那麼牽到巴黎呢？塞納河畔游了一趟，又從巴黎回台灣，還是不是原來那一頭牛呢？今年年初紙風車劇團應文建會及巴黎中華文化中心之邀，演出《牛的禮讚──牛牽到巴黎還是牛》，牛年將盡，國家戲劇院讓這齣戲呈現在台灣觀衆眼前，以生肖主題結合諸多關於「牛」的素材，情節雖未連貫，中西古今熱鬧景象，一致緊緊扣住主題發揮。 戲中的〈鬥牛陣〉、〈農夫與老牛〉，一片田園景緻、鄕土質地，三、四十歲的父母成長在那個年代，對農家的情感很自然地被喚起。〈牛魔王〉、〈五彩神牛〉、〈對牛彈琴〉、〈庖丁解牛〉、〈歡樂台灣牛〉等段落，則是運用中國古老神話傳說，或成語新詮或漫無邊際地想像，以大型花燈、各式偶物配合眞人演出。〈迷宮怪獸〉、〈宙斯與白牛〉將希臘神話的迷離變幻，以屛風、大偶、燈光等素材呈現在舞台上。尤其〈迷宮怪獸〉有牛頭人身的食人怪物，當成祭品的少年踏入迷宮步上獻祭之路，情節相當剌激緊張。

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第59期 / 1997年11月號

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阮馨儀長笛獨奏會

自維也納返國後，阮馨儀與好友合組汲音木管室內樂團，積極從事室內樂型態的演出，每年不定期企劃個人獨奏會，從中尋求長笛與其他樂器的音色變化組合。此次「布拉格印象」音樂會，阮馨儀將演出近代音樂的作品，除了長笛的獨奏外，還安排一首捷克作曲家馬替努的遊步曲，是一首由長笛與小提琴、鋼琴的重奏作品，也是該場音樂會裡的創新安排。

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第59期 / 1997年11月號

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林怡君、石雅如長笛二重奏

目前爲台灣省交長笛首席的林怡君，畢業於美國克里夫蘭音樂院的碩士班，日前才與國內的大提琴家顧美瑜與吉他家葉登民組優藝三重團，這次則邀請好友石雅如，以雙長笛的組合推出演奏會。而去年才取得維也納音樂曁表演藝術學院之藝術碩士學位的石雅如，目前投身於敎職的行列。這次她們音樂會除有偏向現代爵士風格的作品外，尙有講求旋律美感的卡斯特諾沃─特德斯可所寫的嬉遊曲，以及近代作曲家多普萊爲雙長笛與鋼琴所寫的d小調協奏曲等作品。

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第59期 / 1997年11月號

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珍妮與菲莉詩演出單人與雙人舞

珍妮與菲莉詩自一九八九年即演出單人和雙人舞，她們的表演非常具音樂性、表現性及感性，其演出的舞碼均爲目前當紅編舞家的作品，演出中雙人舞的部分尤其具詩意及和諧性。此次來亞洲將演出Peggy Baker、Molissa Fenley、Martita Goshen等的作品。

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第59期 / 1997年11月號

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暈眩爵士月

繼十月份「登革熱戲劇節」後，蔡瑞月舞蹈館於十一月份策劃三種不同風格的爵士樂團演出，結合旅居台灣的國際與本土樂手精緻演出，爲向來繁忙的中山北路商業金融圈增添幾分輕鬆慵懶的爵士風情，帶動社區年輕朝氣。爾後每季亦將舉辦各種主題藝文活動，凝聚社區民衆的文化認同與關懷，希望能建立中山北路藝術特區的藝文風氣。

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第59期 / 1997年11月號