瞭望台 Preview
南風之薰兮──《三個不能滿足的寓言》北上演出
高雄人最自豪的是具有大將之風的寬闊市容；高雄人最感慨的是文化沙漠般的貧瘠生活，但是高雄究竟仍深藏了許多熱愛藝術的種布，他們竭力地發芽生枝，於是港都擁有點狀分佈的文化綠洲。南風劇場，就是這樣一棵生命力旺盛的綠樹。
南風劇場座落於高雄文化中心旁幽靜的小街衖中，地面樓是劇場咖啡座，平日聚集了許多愛好文藝的靑年，同樓四樓則是排練室和辦公室。
早在民國七十五年，南風負責人陳姿仰女士爲了讓高雄民衆能觀賞好的戲劇演出，以經紀人身份安排了李國修的《三人行不行》、西班牙捕風（Bufons）默劇團等的演出。捕風的《蝸牛》（Kuenca），由畫家莊普與舞者Alberfo Jeau，合作呈現一部結合繪畫與肢體語言的默劇。這場前衛的表演形式，在五年前的高雄實屬罕見，但這部戲也奠定了南風朝實驗性的劇場風格發展的開端。
民國七十八年至八十年的南風則以劇團教育爲主。南風辦了四屆的劇場研習營，以培養高雄的戲劇人才，同時發展了《佈告欄》、《背叛》、《玻璃動物園》等劇。
八十年七月，南風正式登記爲劇團，十月演出馬森的三個短劇，總結爲《三個不能滿足的寓言》。演出後，引發良好迴響，高雄的藝文人士都欣喜於見到本地的實驗劇團的誕生。這齣戲也將在十月廿二至廿九日在台北國家劇院實驗劇場演出。
從教育走向創作，南風朝原創性的表演邁進。八十一年五月，眉原編導環境劇《吶喊──天堂的審判》，諧擬此地特有的廣告花車沿街演出，目的在喚醒民衆重視並且思考「表演」這個問題。《吶喊》受到的注意與爭議，使南風決定要朝原創性表演發展，將戲劇與當地民衆生活結合成爲「地方劇團」。
台灣劇場的大環境，本來就是「專業人才缺乏，劇團也養不起劇場人才，財源困難」，更何況是在南台灣！但南風卻毫不畏懼地努力耕耘。
談到十一月的新劇──《應許之地》，談到今年夏天新開的小南風劇場教室，陳姿仰露出笑容，她相信地方劇團的未來仍然充滿希望，她説：「劇場的魅力在於創意和批判力，我們要讓劇場這股活水注人我們的生活中，灌溉我們生長的南台灣。」
文字|賴慧勳
試刊號 / 1992年10月號
