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郭哲誠
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特別企畫 Feature 高雄市國樂團
攜手戲曲多元展現 遊子返鄉分享成果
九月起至年底，高雄市國樂團推出的節目頗有「戲」味，除了與南部歌仔戲天王陳昭香、郭春美合作，還與唐美雲歌仔戲團同台。另也安排了旅外音樂家返台演出，期待展現台灣國樂界的人才培育成果，也讓旅外音樂家回來分享經過淬煉的飽滿樂音。
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特別企畫（二） Feature 高雄市國樂團
兩岸合作深度交流 展現磅礡氣勢
深耕南台灣的高雄市國樂團，在本樂季的主題音樂會中，推出以兩岸藝術交流為主的演出，將分別邀請廣東民族樂團、上海民族樂團來台。前者將帶來台灣難有機會聽到的廣東傳統音樂，獨特強烈的風格令人期待；後者則將與高市國組成聯合百人樂隊，預計能給觀眾帶來磅礡的音樂體驗。
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回應與挑戰遺憾的苦痛
拜讀九十七期表演藝術雜誌所載，現職國立台南藝術學院中國音樂系講師的歐光勳先生之大作〈一次遺憾的交響化演出──高市國《兩岸音緣國樂情》聽後〉，心底未免也有幾許的遺憾！雖然筆者以超過八年從事專業樂團藝術行政的工作經驗，亦深諳忠言逆耳、良藥苦口之道，但對於該文在全國矚目文化媒體所做的絕對個人主觀之評論與將之來和「讀者分享」（見原文所載撰文之目的）的內容，由於多所存在與事實偏頗或過度臆測的搖頭立場，致使筆者不得不以當事人之立場稍作澄清，一以減少歐老師在此次所感遺憾的苦痛，二則尊重高市國全體音樂家的努力心血。也感謝《表演藝術》編輯部門願意提供版面，以平衡兩造訊息交流之媒體責任。 一、主題的失焦與聚焦 首先，在歐氏撰文中提及：「兩場音樂會的曲目，雖有些具有時代性與代表性，但曲目造成聽覺上主題失焦的連貫性與整體性，早已削弱了聽眾聚精會神欣賞音樂内容的能力令人不得不懷疑，節目規劃時的隨機性是不是大於内容嚴謹性？」筆者則相對質疑，以一般高雄國樂的觀衆水準而言，對於本團連續兩場音樂會的主題都清楚地知道──第一場是以樂團合奏爲主的「龍舞音緣」（關迺忠指揮）、第二場則是以樂器協奏爲主的「協奏曲之夜」（郭哲誠指揮）的規畫形式與內容；兩場曲目的設計均圍繞著兩岸國樂在廿世紀較具代表性的樂曲之選奏、以及高市國青年音樂家協奏的藝術展現；如此節目的製作安排乃用以區隔樂團連續兩日演出的迴異內容與多樣的演藝型態，他們不但有著最基本的狀況了解並且親臨盛會──這可從《表演藝術》雜誌同期另一篇由任職《表演藝術》雜誌編輯部門的黃俊銘先生所撰文提及：「二場非假日卻連連爆滿的盛況，也令台北來的媒體膛目結舌，驚訝高市國」一文中，得到再清晰不過的驗證，自是不必多言！試問如果本團的策畫和演奏眞的如歐氏所言那樣令人失望，則請問第二場還有那麼多的觀衆湧入，難道他們都是無處可去而勉強來湊熱鬧嗎？！因此，除非歐氏不愼自陷深井之中而未能目睹現場湧入千百觀衆的高度熱情與如雷貫耳的掌聲，或者未能熟悉高市國在音樂會策畫的運作模式，而選擇鬱悶地在其「心裡盤算」與「懷疑
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回想與回響 Echo
一次遺憾的交響化演出
高雄市國樂團在世紀末以「兩岸國樂交響化──觀照現代國樂的文化面相」為主題，舉行一場為期四天的學術研討會，並於十一月二十六日、二十七日兩晚，假高雄市至德堂舉辦兩場音樂會。筆者認為一場音樂會從策劃、執行、演出、現場觀衆、會後評論等環節，都代表了一種音樂文化的現象，此次全程參與研討會與音樂會，有許多想法，在此提出與讀者分享。