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  • 透過吳念真對於台灣家庭的理解,加上其擅寫家庭糾葛的觀察,讓《八月,在我家》此次的翻譯劇本幾乎是「無痕」的轉譯。
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  • 《卡門遇見愛情.我遇見卡門》將山林間孕育的實驗精神帶入繁華都會,以沉浸式舞蹈劇場突破觀演既定模式。
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    穿越世紀迷霧的自由靈魂 《卡門遇見愛情.我遇見卡門》致敬經典150周年

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A.C. Scott

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  • 現象‧現場

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    薩睿立認為大多數的演員缺乏下半身的能量,以至於他們上半身及全身的肢體動作顯得缺乏控制,即使專業演員也有這樣的問題。因此,透過不斷將專注力集中在丹田(註2)、呼吸、焦點的變換、腳底與地板的接觸等,演員與他自己身體的關聯會有所改變,他們的注意力也會有所依恃(可以將焦點放在身體、其他演員或外在空間的任何一點),而不至於將所有的能量(專注力)無意識/焦點地外放。

    文字|許玉玫
    第130期 / 2003年10月號
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