焦點
江文也的《香妃》音樂
已故音樂家江文也一生悲劇性的命運，就像淸朝維吾爾族奇女子香妃一樣。江文也對香妃的悲憫情懷，也在他的音樂中流露出來。
江文也出生台北淡水三芝鄕，幼時被送往日本就學，後來他棄理工就藝術，並選擇中國大陸作爲音樂事業發展地。江文也原希望去古都北京硏究中國傳統音樂，尋找創作靈感，怎奈局勢的發展，令他有家歸不得，且文革時期飽受迫害，後來雖獲平反，仍因積勞成疾，一九八三年病逝北京。
近年，本地舉辦江文也紀念音樂系列活動，也使台灣觀衆漸漸了解他的創作風格。《香妃》是他作品中少有的舞劇音樂，曾在大陸、日本演出過，在台灣全本演出還是第一回。
江文也爲舞劇編作的《香妃》，只有四十三分鐘左右，這次由吳秀玲指揮台北市立交響樂團演出，配合賴秀峰舞劇時長六十分鐘，略作調整。在保留原創精神和特色的原則下，賴秀峰與樂團商議不混入新疆音樂，而以舞劇第二幕一景〈內宮后園〉、二景〈回疆假象〉採同一段音樂，主旋律相同，但以伴奏配器的強弱來營造兩段舞蹈不同的氛圍。
台北市立交響樂團團長陳秋盛曾指揮演出過江文也的《香妃》片段、孔廟大成樂章、田園詩曲、弦樂小交響樂曲等。他表示，配器運用的靈活是江文也最大特色，五十年前不要說台灣，就是東方國家也難有人以如此稀奇、先進的手法創作，現今許多作曲家都不及江文也在傳統和現代、中國和西洋音樂上的硏究功夫。
但他認爲，西方交響樂和歌劇音樂在最主體的五聲音階掌握中庸氣氛之外，也以半音轉折製造高潮起伏，這是最迷人之處。江文也創作較弱的部分，正是劇情鋪陳起伏不大，還好他擅於配器運用，使音樂色彩化。
文字｜徐開塵 文字工作者
文字|徐開塵
第53期 / 1997年04月號
