PAR 表演艺术杂志

话题追踪 Follow-ups

简洁．入世．热情马祖卡

我们观赏碧娜对于社会关怀的手法，她善用简单的取材、直接的陈述，藉著事物的比对来呈现议题的特性。是一种感知（to perceive）的过程，她让我们在感官的世界接收到「生猛般」的资料，并且转换成真正可用的资讯。让我们实际感知到内在心灵对这世界的意象，而非外在世界的本身。

文字|杨其文
第179期 / 2007年11月号

总监的话From NTCH Artistic Director

在黎明中展露曙光

两厅院在今年步入廿周年，营运形式已从公务机关转型为公法人机构，廿年期间不论是硬体与节目演出，都是国内一流、世界首选。对于国人殷切的寄望，两厅院的发展都在历任主事者全力以赴下，才能累积今日的成果。 感谢新舞台辜怀群馆长，在上期的《PAR表演艺术》杂志专访中，呼吁：两厅院应提出艺术方向。但我认为两厅院的方向已经十分明确，它的责任与义务很单纯，第一是妥善经营与管理规划两厅院的表演空间；第二是推动国民参与文化艺术的演出与欣赏。广义的说法是引进一流的制作与演出介绍给国人欣赏，并作为指标性的文 化演出机关。 两厅院不像中东妇女必须长期拢罩在「布卡」下，来参与、面对或观察世界或社会。罩上「布卡」就多了一份神秘与不可测的境界，薄纱同时也是一种隔离，一种保护。两厅院对外是一个公开运作的公法人，节目的规划与评选，都由内部邀请外聘委员审定，并且依时程、时限，或主动或搭 配巡回顺风车，邀请艺术家来台演出，所有作业都在公开作业下行之有年。因此，国际多元、跨国合作、异类组合、在地深植，都是长期必行之政策，好节目有先来 后到的安排，但少有绝对、必要之时限。 两厅院是否该有清楚的政策？我在《二○○六年表演艺术年鉴》的专文中，已提及寻找两厅院的 EUREKA，意思就是说，即便是两厅院成立已廿年，但是对于文化艺术的推动，仍然需要步步为营，仍然在年度规划中循序前进。一方面与世界接轨，一方面又 与本土创作连结，是多方面的接触与摸索的呈现。这样的发展形式，正符合台湾多元文化创作的特殊性，也适合岛国台湾在形塑自我文化艺术风格的过程中，不断融 入不同外在艺术风貌与形式，从中吸取养分后再适度发展成独特的台湾文化艺术。 表演艺术总是随著时代的变化演进，科技的运用、跨界合作、视觉 与多媒材的交互支援，就是廿一世纪的主流形式之一，而对于艺术的偏好，虽然有「本能喜好」（basic preference）与「外现喜好」（Revealed preference），但在经济取向下，艺术的概念与定义便成为：艺术的定义由个人决定，而非外在的考量或由专家主导；艺术会随时间而改变也因人而异， 也就是说艺术是一种动态的概念（参〈当艺术遇上经济〉，《典藏》2003，P.29-31）。两厅院虽然具备所谓的龙头地位，但也不要轻忽小兵立大功的民 间力量。就好像运动场上，一旦鸣

文字|杨其文
第178期 / 2007年10月号