特别企画 Feature
给NSO的一封信
Dear NSO, 在翻过一个山巅之后，会是什么？ 当然是另一座更高的山峰！ 仿佛才从美加巡演回来，现在，又要出门！廿来人的办公室分成两组，一半守著家，继续每周演出的票房冲刺；另一半跟著出门，忙著打包乐器、整理各种「伴手礼」CD、专书，顺便准备如何继续帮你「写履历」、做纪录片！一切都已经auto-pilot自动在轨道上运作。也正是在这出门的前夕，收到了《美国唱片指南》三／四月号杂志传来在美国加州及加拿大温哥华巡演的两篇乐评，这三页小专辑的大标题：「台湾爱乐（注）的北美首演」，副标小字「中国爱乐也在城里！」两个乐团当然各有所长，然而乐评家简短两个字的结论却令人振奋：Advantage, Taiwan。（台湾，胜出！） 过去几年团里团外经常有人问我，「NSO的自筹款压力这么大，为什么一定要出国巡演？」「在国内营运都已经负债了，怎么还要筹措经费出国？」也有国外的媒体问我，「出国巡演的目的是什么？」 是呀，为什么？ 为什么二○○六年我刚上任时，坚持取消在国际性音乐杂志买广告，却从此年年花钱邀国际媒体来台欣赏你的演出？为什么次次坚持要参加亚太地区、欧洲地区的交响乐团联盟与音乐经纪人年会？为什么你可以从与其他亚洲乐团的（自费）「交流互访」进展到让欧亚音乐节、音乐厅场馆、经纪人出资邀约演出？为什么对「名字」那么介意，介意到不断地争取「正名」从Philharmonia Taiwan到Taiwan Philharmonic！？ 现在，让我告诉你，为什么？！ 我跟你的十一个乐季里，一起经历了十次国际巡演，感受过卅个不同的音乐厅的音场。过去我们只看到欧美天团高贵的票价、昂贵的演出费，却未曾深刻体验其中可能的「各种风险」：体能、耐力、时差、天候可抗力与不可抗力的种种因素。这几年咱们一起「冒险」巡演，配合在地主办需求、场馆的档期、行程路线的不便性等，有的行程吃紧，有的倒吃甘蔗。我当然知道「演出者是没有『时差的权利』」，逼著你在廿四小时内、在长途旅行后，立即面对六～十三小时时差，十～十五度的温差，各场馆舞台大小不同、宽窄深浅迥异、音响的残响各有个性
文字|邱媛
第293期 / 2017年05月号
