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沈岁
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四界看表演 Stage Viewer
唤醒春天 唤醒现代
二○一三不只是华格纳和威尔第诞生两百周年，同时也是斯特拉温斯基的舞剧《春之祭》Le sacre du printemps（1913）首演后的一百周年纪念。《春之祭》对廿世纪音乐发展影响之深刻，众所皆知。而《春之祭》的音乐还可以随著时代在人的记忆中唤起什么样新的生命，总是可以从它新的编舞中来一探究竟。为了庆祝一百年前这部作品的诞生，柏林邦立歌剧院（Staatsoper Berlin）特地邀请德国知名编舞家莎夏．瓦兹（Sasha Waltz）在今年重编新舞。十月廿六日，瓦兹的《春之祭》在柏林席勒剧院登场。
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特别企画（二） Feature
这些殿堂，他们如此走过——
这次欧巡，NSO造访了五个音乐厅，各有各的特色，乐团也必须一一调适。让我们跟著NSO，也一起造访这些音乐殿堂吧！
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一睡两百年，浪漫已过时？
霍夫曼创作于一八○八年的「浪漫歌剧」《不死之饮》，在完成后两百零四年的今天才有机会首演，由德国艾佛市的艾佛剧院于四月底制作演出。在这出以波斯为背景的歌剧制作中，的确呈现了「异国风情」与「童话性」的「浪漫」元素；剧作者冯．索登也借剧中人之口呼应十九世纪初打破旧世界阶级区别的「自由、平等、博爱」理念，但当剧作家「艺外」的意图不能被理解，而配乐又不够划时代时，一部作品就会显得漫无目的。
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浪漫歌剧的浪漫在哪里？
十九世纪德国作曲家韦伯的浪漫歌剧《魔弹射手》，在欧洲音乐史上被视为德国浪漫歌剧的先河，但其剧本中也有不太浪漫的地方，例如剧中对道德的强调，使得这出戏带有一种浓厚的教化口吻。在柏林喜歌剧院一月份的《魔弹射手》新制作中，西班牙导演彼耶多（Calixto Bieito）以恐怖的新增场景，突显了剧中的人性黑暗面，超越了原来的剧本的限制。