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刘绍炉
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纪念大师 In Memoriam 怀念编舞和即兴创作教育家
陶乐斯．蕾可与台湾的不解缘
跨国际的舞蹈教育家陶乐斯．蕾可（Doris Rudko）于去年十月廿九日病逝，享受八十九岁。一生贡献于舞蹈教育的她，所发展出来的「编舞和即兴工作坊」横跨美洲到欧洲和亚洲，影响了许多当代编舞家。蕾可曾于一九八五到八九年间来台，在皇冠舞蹈工作室及台北艺大舞蹈系任教，包括光环舞集艺术总监刘绍炉、舞蹈空间舞团艺术总监平珩、编舞家罗曼菲都曾受教于她，对台湾中生代的编舞家如何晓玫、刘淑英等均有影响。编舞家刘绍炉特撰此文，表达对这位舞蹈教育工作者的深深怀念。
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特别企画（二） Feature
譲身体做主
1.林秀伟：太古踏技巧 自西方训练准确的规范中解放，林秀伟欲从最基本的身体活动呼吸开始，透过精神冥想提升至更超越的层次。 舞团这三年发展出有别于我们以往所受的舞蹈训练，累积的基础已经到了一个阶段，身、心、灵合一的禅的境界。 我的舞者有两个出处，一个受西方的训练、另一个受中国的科班训练。受过西方训练的舞者在空间、节奏都能非常准确及有效地使用肌肉的力量、弹性、柔软度，身体动作会有一定的领域及轨迹。然而在我的训练过程中，我会要求他们去除过去的规范，专注于舞蹈的动、静及行进之间的空隙。这是舞者自我发现很重要的一个关卡。 掌握最微小也最大的动力 舞者在第一堂课就被要求由冥想、静坐开始。透过「没有」（empty）的动作来消化以往她们对身体、时间、或空间的印象。在我们的静坐方式中我会先从呼吸开始，吸气的时候全身涨满，吐气的时候从无数的毛细孔吐出来。吸、吐之间让整个身体透明，回到微细胞的状态，重新找到动力。 听起来有点玄，但唱得好的京剧演员都知道所谓的气口在哪里，在哪里换气，这和呼吸有很大的关系。 在这我所谓的动力涵盖两种，一种是生理的（骨骼、肌肉），另一种是灵魂的（智慧、情感）部分，整个还原、分解到很微妙的状态，发现自己的内在，达到我所谓的「柔软」。一般认为举腿要很有力才行，但太极提到一个意念：「要松」，要松、要软你才有挺立的力量。印度的《奥意书》也提到万物长成是由地气来的。 我从身体开始，发现与整个自然的道理是相通的。我的舞会被认为很宗教、很仪式性，是因为我认为身体必须回到生命的源头、轮回的周期性。所以不管是我作品或身体的呈现，都会不谋而合达到这个点上。 训练的第二个阶段，我会要求我的舞者从身体开出花来，（太古踏技巧的第一个阶段「宇宙胎」）。像水、像河流一样的流动、像烟雾一样的蒸发、像云一样的袭卷。从意象的冥想出发，达到柔软的目地。在这个过程会发现静中有动、动中有静。当一个舞者停住而不整个身体凝结、停止呼吸的话，你不会觉得他是静止的。这点是西方较少提及的，但在京剧里头有，京剧的亮相是不呼吸的，你会
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舞蹈
「风」的造型 评永子与高丽（Eiko & Koma）演出的《风》
观赏永子与高丽的演出最感动我的仍是那种慢工出细活的质感，尤其那全裸时的肌理变化，活生生的，简单、淸晰与纯净，它表现了人世间最美的人体素像。