把眼睛闭起来，我们以为视障者所见的是一片漆黑。然而他们却摇头，因为「黑」，也是一种色彩，我们根本无法想像什么是看不见。再把耳朵摀起来，我们以为听障者所闻，是寂静无声，殊不知杂讯、耳鸣、音量模糊乃至身体平衡都是问题，即使用力压住耳朵，也止不住内在的干扰。多年来，我们想像他们的苦，于是以带领者的角色走在前面，告诉视障者这个宇宙天地；也竭尽所能地在听障者之前比手划脚，试图将千言万语传达给对方。 但这次我们退后一步，倾听身障艺术家的心声。 从触摸纯净无暇的点字谱开始，进入身障艺术家的世界，听视障钢琴家许哲诚说音乐的酸甜苦辣、看听障打击乐家葛兰妮如何以全身感官来聆听音乐、感受视障歌手萧煌奇抓住音乐的旋律、随著听障舞者林靖岚踩著震波起舞，再了解视障小提琴家和波孝禧何以能够在交响乐团中占一席之地。 学著艺术家们，将感官的惯性转换，我们一步一步地用触感，走一趟甜美的音乐之旅。
近年，青年返乡╱移居或投入在地产业复兴的浪潮，让「为什么回家？」及「回家做了些什么？」成了被广泛讨论与关注的焦点。为了自由、为了更好的生活、为了感觉山就在身旁、为了家人或也没有太伟大的理由，只是单纯想回家。或许回家╱移居的理由各异，路径也大不相同，但这群「返乡青年」都抵达了一个喜欢的地方，用自己最擅长的方法，造了自己的家。 在本期封面故事中，我们尝试从不同的地方座标出发，追踪不同领域的艺术工作者们在返乡╱移居的旅程中所遭遇的幸福与挑战，看各地风土如何造就艺术与家的千姿百态；而艺术的影响，又是如何铭刻于地方纹理之中。另一方面，我们也尝试用另一种方式观看近年成为显学的地方艺术节，并从花莲谷稻秋声富里山谷草地音乐节、台东池上秋收稻穗艺术节、彰化鹿港今秋艺术节从无到有的开办历程，掌握深入「产地」的铓角（m-kak）与秘诀；并借由杨富民、林昆颖的对谈，尝试梳理艺术╱家╱地方的纠缠关系，从中探询新想法、新作法、新协作模式的可能性，期盼未来更多人走在回家的路上，能看见更多美好的风景。
由两厅院主办，连线新加坡滨海艺术中心（Esplanade Theatres on the Bay, Singapore）、韩国国立剧场（National Theater of Korea, South Korea）以及日本东京艺术剧场（Tokyo Metropolitan Theatre）四地合作，希望培力亚洲制作人体系，并建立起亚际共制系统的「亚洲连结：制作人工作坊」3年计划，在今年初经过场馆推荐与公开征件后，于8月底展开为期4周的第二届工作坊，包含案例研讨、导师一对一咨询，并安排亚太地区各大艺术节总监、策展人、制作人等资深从业者，进行10场针对国际制作与创作陪伴等一系列深度讲座，其中7场也特别开放线上报名，本系列专题特选取其中5场进行侧记，以飨读者。
你害怕年老吗？其实「老」不在遥远的未来，就在咫尺。面对不只席卷台湾，也冲向全球的「老人潮」，美国知名精神科医师暨老人学专家Gene D. Cohen率先提出「创龄」概念，指出脑科学研究证明高龄者透过参与社会、艺术的「创意老化」（creative aging），依旧能让高龄者化身「潮」老人，开展第三人生。 本期封面故事是一场不输给恐惧的生命冒险。从7名前辈的生命经验出发，看他们如何成熟面对此生唯一一次的60岁、70岁、80岁的艺术旅程；接著在国内外青银共创的艺术练习中，听听执行的青年艺术工作者与参与长辈们的心内话，看艺术如何拓展他们不受限的精神年龄，在0岁到100岁都可以一起玩的创龄练习中，一起玩出精采火花。愿生命行至蛮荒，我们都能如本期插画家房瑞仪所绘，在艺术精灵相伴中，盛开自己独一无二如「沙漠五点花」（Desert five-spot）的美丽姿态。
《PAR表演艺术》不仅是台湾第一本表演艺术杂志，更为表演艺术领域带来深远影响。有艺术行政工作者形容《PAR》是治疗中文阅读思乡病的珍贵药方，也有文字工作者认为它是观察演出生态的光源，更有剧场创作者提出杂志让他有机会走进另一个创作者的脑袋，及面向世界的窥孔。 本期封面故事不仅谈杂志书写，也谈与其唇齿相依的剧场影像，更借由档案的重启，理解表演艺术领域一路以来的流变，看见这些记录如何展现无形力量，一方面将环境生态鞭辟入里，另一方面解读出外在万象及与时代碰撞出无数火花。
书柜能透露许多秘密。读者正关心什么？好奇什么？以哪些知识建构他们对世界的理解？从他们的书单中皆可窥知一二。本刊特邀14位表演艺术工作者从自家书柜，精选3本他们百读不厌的读物，看这些书籍如何动摇、拆解、重新建构他们看待世界、表演艺术与自我的方式。一切都从阅读开始。
美国诗人艾蜜莉．狄金森（Emily Dickinson）曾如此写道：「没有一艘船能像一本书╱也没有一匹骏马能像╱一页跳跃著的诗行一样╱把人带往远方。」阅读之于人生，是经验的想像、拆解与重组；而真正的创造便是「重写」，因创造就算再独一无二，仍皆有所本。 在本期封面故事「阅读，及其所创造的」中，我们不只谈书，也谈乐谱、舞谱、剧本，从策展人、导演、编剧、作曲家、舞谱教师、声音演员的阅读术中，探询他们从「本」出发「重写」的创造之道，看这群表演艺术工作者们如何像读一本书那样去「阅读」所处的剧场与世界，描绘前往远方的地图。
踏入表演艺术的阅读，可从翻开一本杂志开始：或从中找演出的介绍，或演后评论，或认识幕前幕后的人物，也可能是藉著日常的观察切入，找到与剧场艺术搭上线的桥梁这里，就为您介绍有哪些可以打开剧场的杂志吧。
表演艺术团队长期无法找到合适的仓储空间，在发展过程中，囿于现有条件考量，往往仓储是受限部分。文化部看见团队仓储的需求与困境，推动「文化部提升表演艺术仓储环境补助计划」以协助、鼓励团队改善仓储空间、提高安全系数为目标。
行政院为表彰对维护与发扬我国文化有特殊贡献的人士，每年皆办理行政院文化奖受奖人遴选及评议工作，并由文化部负责办理奖项行政作业。第42届行政院文化奖自即日起开始受理推荐，欢迎国内相关学术机关（构）、文化艺术法人及团体踊跃推荐杰出的艺术文化界人士。
为支持艺文产业，鼓励民众参与，文化部与OPENTIX两厅院文化生活合作，推出「OPENTIX红利点数」艺文消费回馈机制，7月1日正式上线。凡在OPENTIX平台上符合「首次参与」、「二次消费」、「跨域消费」的消费者均可获赠红利点数，后续不管是看表演、电影、展览、听讲座、文创商品等购买行为皆可使用点数折抵，参与越多红利点数越多，让艺文消费不只累积感动，也可以有实质回馈。
你会好奇表演艺术家除了舞台演出之外的更多，或是所有吗？ 超级好奇！
驻纽约台北文化中心首次与「国际表演艺术协会」（International Society for the Performing Arts，ISPA）合作，共同征选2名台湾表演艺术行政管理人员，加入「2023-2025 ISPA台湾伙伴计划」。入选者将成为ISPA会员，连续三年参加国际表演艺术协会每年1月于美国纽约举办的年会，建立深厚国际人脉，发展国际交流、共创、合制等不同合作机会。
一出脍炙人口的音乐剧，仰赖的是什么？是作曲家、制作人、编剧、导演、还是演员？经历长时间的发展，音乐剧舞台的背后，从演出制作、行销管理、评论到研究等，虽各有各的专业与技术，但这些处在各种位置与角色的人们的工作领域是环环相扣，需要彼此支撑、渗透。究竟这些音乐剧工作者是如何理解音乐剧的语言，将一个点子，透过自己的方法，「翻译」成观众喜欢的样子？
近来元宇宙（METAVERSE）、非同质化代币（NFT）等议题非常火热，越来越多人想投入相关产业，在文化科技领域中，也有许多优秀的企业加入。文化科技发展协会因应市场及企业需求，邀请有兴趣的各位来集思广益，针对文化科技议题提供最新潮、最有创意的创新提案或解决方针，最高首奖10万元得主说不定就是你。收件展期至2022年6月8日止。
1987年，台湾第一部原创音乐剧《棋王》诞生。虽然那是一般人对剧场犹然懵懂的年代，但却借用了这个外来的形式唱了自己的歌、说了自己的故事。从当时算起，台湾音乐剧至今发展了35年的现在，无论是北中南、新旧场馆或大小剧院，竟同时上演著各种类型的音乐剧。
表演艺术产业具筹备期长，但整年收入仅靠数场演出票房的特殊性，团队在历经2年多疫情袭击多波停演，正逐步迈向正常演出之际，却又面临与先前场馆受防疫管制截然不同的考验，包含演出人员确诊或需居隔以致演出临时取消或延期、观众进场信心不足等。
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2022年3月15日至5月22日期间，「跳格─香港国际舞蹈影像节」将向全球公开征集具当代视野、独立原创的前卫作品，入围作品将于2022年9月在「跳格─香港国际舞蹈影像节」 中展映，当中被评审选为优秀作品将可获得丰厚奖金。参加者可通过Filmfreeway提交作品。现提供PAR 读者尊属半价优惠码「PARreaders」报名参加。
历经10年，台北表演艺术中心（简称北艺中心），终于在众人的殷切盼望下开门迎宾，于3月展开试营运，8月正式开幕。这座方形建筑物座落于士林，外有著大型球体的突出物，被网友暱称为「皮蛋豆腐」，甚至以贡丸、米血糕、百叶豆腐卤味模拟拼成外型。然而这个世界首座球形观众席，却被大赞突破多项建筑常规，被有线电视新闻网CNN评选为「全球最具颠覆性的8大建筑」之一，成为台北新地标。 除了以外观引起旋风，最令表演艺术团队及艺文爱好者关切的，便是软体上的经营方向与现阶段采取的优化措施。为此，本刊特别邀访了董事长刘若瑀及执行长王孟超，解答他们对人才培育、国际连结及未来的期许。地理上，从北艺中心向外辐射，也有不少探索城市历史的好去处，我们也特以专文介绍，推荐读者在一趟士林、剑潭之旅中，不妨多留些时间，于演出前后造访这些艺文景点、享受寓教于乐的附加价值。
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