许哲彬自2007年与同班同学成立「四把椅子剧团」，即担任主创者与艺术总监至今，并维持稳定的创作频率。在导演的角色里，他不炫技，让编剧与演员被看见，使每部作品都绽放属于它的光芒。特别是2021年两部独角戏作品《爱在年老色衰前》、《好事清单》叫好又叫座，于回响下陆续重制，可见许哲彬已是实力受到肯定、且后势看涨的创作者。因此，也让人期待许哲彬在导演角色的持续诠释里，提炼戏剧文本与创作关系的转化，带给台湾剧场创作与市场更多可能。
注目焦点一：
历来执导作品的选材与诠释，打破文化转译与台湾原创、通俗娱乐与严肃议题的边界，如：团团圆圆系列制作、《全国最多宾士车的小镇住著三姊妹（和她们的Brother）》、《服妖之鉴》、《叛徒马密可能的回忆录》等，既掌握不同的观众取向，也力求戏剧文本的深化，以期连结台湾文化与当代社会。作品所获回响，除验证许哲彬的精准眼光，以及精湛掌握能力，更呈现出以文本为核心的「新写实」美学实验，已获肯定。
注目焦点二：
台湾剧场作品的重制／演往往可遇不可求，但许哲彬执导作品多半能拥有更长且持续转化的演出生命，如《叛徒马密可能的回忆录》从实验剧场到剧院舞台，于不同剧场空间体现相异能量。2021年两部作品中，与大慕影艺合作的《爱在年老色衰前》旋即在年末推出2.0版，同样让不同剧场空间的可能发酵，而《好事清单》也将于2022年初在树林艺文中心演艺厅、台北表演艺术中心同步再制，足见作品的魅力与永续性。
注目焦点三：
以「集体性」为创作宗旨，许哲彬重新界定「导演」作为主导者、旁观者或陪伴者的角色。过去作品将编剧简莉颖及演员谢盈萱、竺定谊、林家麒等人，置于舞台的耀眼之处。而2021年两部独角戏，更是拿捏导演于创作中若近似远的合作距离，进一步突破我们对剧场创作与导演身分的认知，在开放、平等的共同创作里，重新解构导演与其他伙伴的权力位置，并建立长期且稳固的信任关系。也成为疫情肆虐下，以小巧精致、艺术与市场兼具的口碑之作。
