:::
汤良兴
发表文章 2 篇
-
封面故事 Cover Story中国国乐在美国
中国的国乐在中国灿烂的文化宝库中犹如一支幽兰，散发著泌人肺腑的淸香。国乐不仅在中国本土有了不小的发展，令人可喜的是近些年来在世界各地都有了显著的成就。有趣的是，香港称其为中乐，新加坡称其为华乐，大陆称其为民乐。台湾称其为国乐。 十多年前，当我随各个艺术团去欧、美、澳、香港演出时，遇到过不少玩国乐的朋友，他们平时除了工作外，在节庆假日里难得表演些〈喜洋洋〉〈步步高〉〈雨打芭蕉〉等民间音乐和易听上手的曲目，以增添节日气氛，抒解思鄕之情。基本上没有大型和高水准的演出活动。近年香港国乐团、台湾的中广、台北市国乐团、高雄市国乐团和实验国乐团、新加坡半职业的人民协会华乐团等也常到海外演出。这才在大陆之外开始有了颇具规模的大型国乐团，也渐渐开始有了专业上的竞争对手了。 一九八六年底，我接受了纽约长风中乐团郑小慧女士的邀请，来到了纽约。这个乐团与纽约的另一个由张铨念先生倡导的中乐团属于一个性质。虽然长风十几位演奏者，张先生的有四十多位演奏者，但都由美国联邦、州、市政府每年给予一、二万美金来举办各种形式的演出活动。绝大部分的成员都有一份工作，周末排练一次。纯属业余娱乐活动。我刚来美国时是学生身份，而且从大陆来的艺术家基本都身无分文。我须要一边念书，一边在餐馆打工来维持日常的开销和学费。通过一、二年的努力，演出的机会也越来越多。我时而与张先生的团合作。时而受邀与芝加哥的北美中国音乐硏究会演出。时而去旧金山与他们那儿的张燕、丁鲁峰等同台表演。 一九八七年以来，长风举办了「中国名曲」（张燕参加）「神州古韵」「敦煌琵琶谱演奏」「鄕音」「中国现代作品I、II」发表会（由周龙、陈怡、李品晶、瞿小松、李滨扬等创作的世界首演）等一系列高水准的音乐会。其中不仅有历代的传统优秀曲目，创作的民间吹打，江南丝竹的八大曲，广东音乐的老曲新作，而且还出现了陈怡的《潮音》《点之组曲》，周龙的《恒》《弹词调》，李滨扬的琴埙《南风》，李品晶的《行行重行行》组歌等优秀作品。为了一场重要音乐会的召开，全团十来位演奏家每每要花整整二、三个月的周末排练。有时一口气排十来个小时，而且那么地认真和仔细，竟然没人叫苦叫怨。 每年在林肯中心演出的重要音乐会还有纽约中国民族乐团。四十几个演奏者丰富多彩的节目，经常博得观众的
-
封面故事 Cover Story
中国大陆国乐之现况
到上海的第二天，我的老师马圣龙先生和顾冠仁先生（作曲家，现任上海民族乐团团长）、龚一先生（琴家）等即来家看望我。我顺便找了陆春龄先生（南派笛子大师）、潘妙兴先生（柳琴与筝家）、周成龙先生（作曲家兼副团长），曾加庆先生（二胡名曲〈山村变了样〉、〈赶集〉等作曲者）等一块吃饭。谈话之中各人充满著对国乐现状的不满，但又那么富于信心。他们说起，近些年来国乐受到流行音乐不小的冲击，在到处讲钱的社会环境中显得脆弱不堪。他们举了个例子，比如说上海民族乐团曾把瞿春泉、马圣龙、闵惠芬、兪逊发、龚一等合成一台精彩节目，结果总共才来了二成观众。上海音乐厅领导说：你们今后最好少来表演，你们多来，我们营利很少，职工发不出奖金，那我们没法过日子。民族乐团的大师们哑然。此时还能说什么？我到后不几日，由民族乐团筹备数月的一场重量级音乐会在交通大学举办，还是这几位大师出场，那次总算观众坐了一大半。我悄然地进场，看到记者们忙前忙后，电视录相机紧张地现场录影，但遗憾的是，节目的质量并不如八十年代了。好几个演奏者还不时地探头看台下呢。过后我与兪逊发几位朋友宵夜中问起，为什么演出时大家似乎都没安下心神来，显得什么都无所谓？兪说：「现在大家的心思已不在事业上了。好的走了不少。你，王昌元、简白墉都离团去美国、香港，年轻好的走了一批。留下的人首先应付的不是练琴、演出，而是要设法赚到能应付日益飞涨的生活费用。」我也为之感叹。一级演员每月的薪水是二百元人民币，加上所有生活津贴，才三百元左右。而一家以三口计的家庭每月最基本开销就要花七、八百元以上。闵惠芬是位强人，我心底佩服她。她坚强地与病魔缠斗了六、七年，仍然还是谈笑风生。她一九八四年得了黑色素癌，半年里连续开了五刀，却坚强地站立了起来，她向世界宣称，我要拉琴，我什么都不怕，我要上台演奏，死也要死在舞台上。此后，她在国内巡回演出、讲学、录音、录相，又到东南亚、香港等地演奏。在她的琴声中，又增加了一层坚毅和力量，竟然奇迹般地活下来，并且什么补药都不服了。她用她的勇敢战胜了病魔。真为她高兴。这日她还亲自上街买了菜，下厨做了一顿十分丰盛的上海菜招待我。原来的上海民族乐团「五虎将」（闵、兪、汤、王昌元、简白墉）现已分成三地，难得相聚，使人流连忘返。 老一代国乐家卫仲乐先生虽仍在，但已卧病多年。