PAR 表演艺术杂志

到上海的第二天，我的老师马圣龙先生和顾冠仁先生（作曲家，现任上海民族乐团团长）、龚一先生（琴家）等即来家看望我。我顺便找了陆春龄先生（南派笛子大师）、潘妙兴先生（柳琴与筝家）、周成龙先生（作曲家兼副团长），曾加庆先生（二胡名曲〈山村变了样〉、〈赶集〉等作曲者）等一块吃饭。谈话之中各人充满著对国乐现状的不满，但又那么富于信心。他们说起，近些年来国乐受到流行音乐不小的冲击，在到处讲钱的社会环境中显得脆弱不堪。他们举了个例子，比如说上海民族乐团曾把瞿春泉、马圣龙、闵惠芬、兪逊发、龚一等合成一台精彩节目，结果总共才来了二成观众。上海音乐厅领导说：你们今后最好少来表演，你们多来，我们营利很少，职工发不出奖金，那我们没法过日子……。民族乐团的大师们哑然。此时还能说什么？我到后不几日，由民族乐团筹备数月的一场重量级音乐会在交通大学举办，还是这几位大师出场，那次总算观众坐了一大半。我悄然地进场，看到记者们忙前忙后，电视录相机紧张地现场录影，但遗憾的是，节目的质量并不如八十年代了。好几个演奏者还不时地探头看台下呢。过后我与兪逊发几位朋友宵夜中问起，为什么演出时大家似乎都没安下心神来，显得什么都无所谓？兪说：「现在大家的心思已不在事业上了。好的走了不少。你，王昌元、简白墉都离团去美国、香港，年轻好的走了一批。留下的人首先应付的不是练琴、演出，而是要设法赚到能应付日益飞涨的生活费用。」我也为之感叹。一级演员每月的薪水是二百元人民币，加上所有生活津贴，才三百元左右。而一家以三口计的家庭每月最基本开销就要花七、八百元以上。闵惠芬是位强人，我心底佩服她。她坚强地与病魔缠斗了六、七年，仍然还是谈笑风生。她一九八四年得了黑色素癌，半年里连续开了五刀，却坚强地站立了起来，她向世界宣称，我要拉琴，我什么都不怕，我要上台演奏，死也要死在舞台上……。此后，她在国内巡回演出、讲学、录音、录相，又到东南亚、香港等地演奏。在她的琴声中，又增加了一层坚毅和力量，竟然奇迹般地活下来，并且什么补药都不服了。她用她的勇敢战胜了病魔。真为她高兴。这日她还亲自上街买了菜，下厨做了一顿十分丰盛的上海菜招待我。原来的上海民族乐团「五虎将」（闵、兪、汤、王昌元、简白墉）现已分成三地，难得相聚，使人流连忘返。

老一代国乐家卫仲乐先生虽仍在，但已卧病多年。我所尊敬的老师张子谦先生、吴景略先生（古琴大师）、李迁松先生、孙裕德先生、杨大钧先生等已相继过去，而今仍活跃在国乐界的有北京林石城先生（琵琶浦东派传人）、南笛王陆春龄先生、赵松廷先生，他们至今还活跃在大陆和世界的舞台上。林石城先生近些年写了好几本琵琶曲集和训练书集。如《养正轩琵琶谱》、《琵琶十三课》等经典著作。陆春龄先生出了《笛子吹奏法》、《笛子曲集》等书，而且还与马圣龙先生、周皓先生（二胡）、周惠先生（扬琴）合作灌录了江南丝竹八大曲的CD。赵松廷先生不仅到处讲学演奏，而且还教出了如詹永明这种水准的笛子演奏家。他们的日程比年轻人还紧张。劲头绝不比年轻人差呢。我祝愿他们健康长乐。

一九八七年与一九九二年在沪隆重举办了全国江南丝竹的比赛。第一届的第一名让北京的中央音乐学院师生队夺得，上海丢了面子。那次陆春龄先生与吾兄汤良德（二胡）、汤良洲（琵琶）、周惠先生的临时组合表演，获得了满堂彩。一九九二年九月的第二届江南丝竹比赛，几个业余的丝竹乐队在会前的演奏生动极了，他们没有一点造作，每一句都是那么贴切、平实、悦耳，心里舒服极了。但大会一开始，似乎又让我从甜梦中醒来。因为主持人在一一介绍领导和给钱单位的代表，而十多位国乐大师都在台上第二排坐冷板凳，始终没人介绍他们。使人不平。

十年里，北京成立了琵琶全国学会，林石城先生任主席，并出一份通讯。相继在四川、上海等地也成立了琵琶学会。单上海的琵琶学会就有一百多位，还评出了一、二、三级琵琶演奏员。交流活动十分活跃。上海的古琴社由龚一任社长，每个月活动一、二次，几个月举办一次琴会友活动，都凭业余爱好。北京的琴社由吴文光任社长，经常推展演奏和琴歌活动。

每二年一次的「上海之春」已大不如从前了。这个活动一九五九年起每年的五月份盛大举行，每年有大量新作品、新人涌现。文革中停了十年，之后恢复，改为二年一次。各个参与单位都伤透脑筋，所以越来越没有光彩了，不知何时再能大步前进？

上海民族乐团一九九二年十月的四十年团庆演出活动，只有闵惠芬、龚一、孔庆宝（笛子）撑局面。虽然瞿春泉、马圣龙的指挥水平一流，但不齐整的大乐队已失去了原有的高水准。上海音乐学院国乐系近十年来几乎没出过全国一流水平的演奏家，除了陆先生和李民雄的吹打丝弦五重奏外，别无特色节目，据说也有他们的难言苦衷。近些年来教育经费奇缺，每年毕业的学生几乎有一半分不出去。招生的名额年减，应考学生更水准日下，学校和教师虽想了各种办法，但最后总以无奈吿终。

目前在大陆国乐界最赚钱的是一批著名的国乐演奏家，他们每年在国外的演出和香港来学者的学费收入，几乎有四、五千美元以上。相等于十个正教授的收入。另一收入就是录音、录电视剧、电影，新兴的就是到各大饭店伴宴、伴舞，收入也可观。

到北京，发现变化很大，高楼多了，衣著多了，吃的多了，钱也多了，但人心的纯度少了，正统的国乐几乎见不到了。据说每年上海要把百分之九十的利润上缴北京，全国各省市都大同小异，无怪乎北京发展是特别快了，但发展国乐的钱却越来越少。我想看几台国乐音乐会，打听的结果，一星期之内全北京的中央民族乐团（刘文金团长）、中央广播民族乐团（彭修文指挥）、新影乐团、中央院、中国院无一场演出。亲友说：「许多民众都在赚钱之余去酒吧、卡拉OK或舞厅，或者坐在家里聊天看电视，真正爱好国乐的听众也成不了气候。」

二次回大陆，心里久久不能平静。中国的国乐已流传几千年，虽然这几十年做了许许多多有益的工作，如整理挖掘了几百首传统乐曲，出版了廿八大集的《琴曲大成》，十五卷的国乐篇，琵琶各流派的演奏谱，译奏了唐代敦煌琵琶谱，创作了一大批优秀的新作品，出现了流传百世的几代演奏大家……但我想今后要做的事更多更多，我们要在传统的基础下，敢于做前人没有做过的事，用我们的毅力、决心逐渐掀起一个接一个的浪潮。

综观世界之中国国乐，大陆的人才济济资源丰富；香港的中规中矩；新加坡的欣欣向荣；台湾的素质好、上进心强；加上在日本、欧洲、北美的国乐家逐渐与西方爵士流行音乐、交响音乐的交流、融合，中国的国乐是大有前途的。试想在不久的将来，中国成了一个富强的统一的强国，我们国乐界的朋友应该携手并进，互相交流，互相帮助，为开创国乐的新局面而奋发、努力。

附注：四十多年来，在大陆先后成立了数十个民族乐团和数百个民族乐队。其中较为著名的有上海民族乐团（历任团长有何天奇、龚一、顾冠仁等，主要演奏家有：孙裕德、张子谦、陆春龄、项祖英、马圣龙、闵惠芳、王昌元、兪逊发、汤良兴、简白墉、龚一、瞿春泉、杨惟等）；中央民族乐团（历任团长李焕之、刘文金等，主要演奏家有秦鹏章、王铁锤、丁鲁峰、徐正音等）；中央广播民族乐团（指挥彭修文，主要演奏家有：王国谨、张韶、简广易、兪良模、何树风、王静等）；北京电影乐团（主要演奏家有：刘明源、汤良德、王范地、夏仁根、项斯华、范上娥等）；山东济南前卫民族乐团（主要演奏家有胡天泉、张长城、原野、王惠然、王红艺、刘汉林等）。这五大民族乐团长期来在大陆影响巨大，各领风骚。除此外还有：中央歌舞团、中央民族歌舞团、上海电影乐团、长春电影乐团、上海歌剧院、东方歌舞团中的民族乐队也各具其鲜明的特色。

 

文字｜汤良兴 旅美大陆琵琶演奏家