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郑溪山
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收藏大师足迹的城市
也许是长时期来政治的区隔，使莱比锡在八〇年代以前几乎完全被以「铁幕」地区视之而淡忘。柏林围墙倒塌、两德统一后，莱比锡布商大厦管弦乐团在褪去了神秘色彩后便挟著强烈音乐文化优势攫取世人注意力，近来频繁的演出活动更有凌驾柏林爱乐之势！提及今日的布商大厦管弦乐团，就必然想起现今当红的指挥大师库特．马索，其二者之间早就进入水乳交融之境。在马索将重心转赴纽约爱乐的今日，能再聆听二者合作的现场演出，可算是在本世纪音乐上的重要纪事。
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异曲同工的两德乐团
自东西两德统一后，大德国似乎突然间又回到二次世界大战前的风采。但是除了政治、经济的问题之外，在人文及艺术方面事实上已存在著些许的差异。在音乐方面，虽然历史上几个著名的音乐重镇，如莱比锡、德勒斯登等再度与我们所熟悉的德国又连在一起了，但是现今两德交响乐团却有著明显的差异。 首先，在乐团的体制方面，德东的乐团分类并没德西那么多，德东的乐团皆以「交响乐团」命名，其所差别的只有地名而已。而在性质上的差异也大概分为专为演奏管弦音乐而成立的交响乐团，和在歌剧院伴奏的管弦乐团，比起旧西德的结构可算是简单多了。在德西的大城市中经常同时拥有广播乐团、城市交响乐团、爱乐交响乐团、室内管弦乐团、歌剧院乐团等，再加上各个大小城市都有一个音乐协会（Der Musi-kverein），因此也有一些特殊性质的乐团便由此而生，例如德国新交响乐团（Das neue Orchester），一个讲求以当代乐器演奏当代音乐的乐团，便是由科隆音乐协会所支持的；而德东的乐团却多由政府成立。 其次，在乐团演奏风格上，德东的乐团似乎比德西的乐团来得「守旧」。声音不若德西乐团那么音响化，特别是低音域那么沉重厚实。以柏林爱乐为例，它的低音弦乐的声音比较偏好类似低音大提琴浑厚的声音，而德东的乐团如莱比锡布商大厦管弦乐团，在这方面便以较多大提琴优雅甜美的声音处理。而在介于弦乐与铜管之间的木管部分，德东的木管似乎比德西的木管较为温润一些，少了一些金属声的激情，但也失去了独奏的亮丽灿烂。另一方面，影响乐团整体音色甚钜的铜管部分，比较上却与木管相左，德东乐团的铜管整体上比较嘹亮，齐奏的乐句时有如行云流水般的淸净亮丽，与德西雄武厚沉的感觉是截然相异的。或许对于长期借由Hi-Fi音响接触这些乐团的听者而言，德西的乐团似乎较能满足大功率输出的饱满感；然而，德东乐团能发出层次淸晰且悠扬的乐音，这不也正是音响玩家追求的声音之一？ 大致说来，两德乐团皆保有相当的德国音乐风格，毕竟那是日耳曼的文化资产，不是短时间可改变的，而由于人事分隔所造成的差异，或许是理性与感性的差别吧。
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百家争鸣的德国乐团
德国继承了音乐史上丰富的遗产，尤其是德国的乐团，「传统」为它们保持了领导的优势，纵然东西德的分隔产生了音响上的差异，但是日耳曼的民族风格依旧「声」明了它们的纯正血统。六月，前东德柏林广播交响乐团、柏林爱乐的大提琴家都将来台献艺，同时，一直带领德东莱比锡布商大厦管弦乐团，这个由孟德尔颂手创的百年乐团的库特．马索，也将带领新欢──纽约爱乐东来，让本地乐迷能有机会比较纽爱在德国指挥妙手下新塑的风貌。