PAR 表演艺术杂志

在音乐史上，德国音乐家一直占有举足轻重的地位，其中又以巴赫最具代表性；而在八〇年代，德国乐团亦有耀人的成绩，尤以当代「巨人」卡拉扬及其领导的柏林爱乐管弦乐团最为爱乐者所熟知。但若翻开本世纪德国地区音乐史，却难找出柏林这个城市特别重要的音乐纪事，这是因为德国音乐重镇另有他处。

德国音乐重镇

也许是长时期来政治的区隔，使现今德东地区的二个音乐文化重镇──德勒斯登（Dresden）、莱比锡（Leipzig）在八〇年代以前几乎完全被以「铁幕」地区视之而淡忘。所幸，此二地的音乐文化并未因政治因素而遭到破坏或停滞，相反地以著惊人的速度成长。一九九〇年柏林围墙倒塌、两德统一后，位于德勒斯登的德勒斯登管弦乐团（Staats-kapelle Dresden）及位于莱比锡的莱比锡布商大厦管弦乐团（Gewand-hausorchester Leipzig）在褪去了神秘色彩后便挟著强烈音乐文化优势攫取世人注意力。而近年来二个乐团频繁的演出活动更有凌驾柏林爱乐之势！

自巴洛克时代以降，德、奥地区逐渐取代了当时义大利在音乐上的领导地位。到了十九世纪，奥匈帝国的维也纳（Wien）、萨尔兹堡（Salzburg）、茵士布鲁克（Innsbruck）等地，一直传袭著以维也纳乐派为主的奥国乐派，且以其富丽、辉煌的环境、瑰丽的音乐色彩，将帝国首都──维也纳粧点成华美耀目的「音乐之都」。当时与维也纳的保守、安定相对的是位于德国地区的德勒斯登及莱比锡，这二个同样位于威玛境内、易北河流域、相距不过二百公里的城市，正为一股不安的音乐改革风潮翻动著。

莱比锡位于德东（前东德）中部，属易北河流域（但不靠易北河），为一历史悠久的古城，学术文化之风鼎盛，被誉为金碧辉煌的城市。在音乐上，莱比锡更因著巴赫而闻名，一七二三年至一七五〇年间，巴赫于圣汤玛士（St. Thomas）教堂担任乐长期间，创作了两百多部淸唱剧及著名的《马太受难曲》等作品，为他创作巓峰期，也奠定了巴赫在音乐史上不朽的地位，而莱比锡便是这段辉煌历史的见证、收藏者。

莱比锡早期多布商，位于市中心的布商工会大楼设有音乐厅，布商大厦管弦乐团之名即由此而得，该音乐厅于一次大战中被毁，战后所建新厅亦毁于二次大战，现存之音乐厅系二次战后所建，名为新布商大厦（Neue Gewand-hausorchester）。

传唱大师足迹

继十八世纪巴赫之后，十九世纪的孟德尔颂及舒曼对莱比锡音乐发展及风格之塑造，更具关键。当时由舒曼主编、创刊于一八三四年四月三日的《新音乐》Neue Zeitschrift für Musik，是当时最权威之音乐评论刊物，该刊物大力倡言改正当时过于保守的演奏方式及虚华不实的颓废乐风，使得莱比锡一跃成为音乐名家汇至、音乐讨论风盛行的城市，也因而奠定了与后来李斯特、华格纳为主的德勒斯登有著泾渭分明的音乐风格。

另一位影响莱比锡至深的是孟德尔颂，孟德尔颂于一八三五至一八四七年担任莱比锡布商大厦管弦乐团指挥（他亦是首次使用指挥棒的莱比锡布商大厦管弦乐团指挥），在他十余年的训练下，将莱比锡布商大厦管弦乐团提升至一流水准，使得莱比锡布商大厦管弦乐团成为莱比锡音乐代言人，不断地传颂著莱比锡辉煌的历史传奇，并发扬莱比锡的音乐成就。

提到莱比锡布商大厦管弦乐团，似乎不免要联想起同样位于威玛地区的德勒斯登管弦乐团。这两个前东德境内的超级乐团，神秘的形象及迥异的风格总是成为乐迷相互比较的对象。德勒斯登管弦乐团音响壮濶厚实，效果不亚于柏林爱乐传统、德式魔弓的倍低音大提琴给人低音至为深沈几至压迫的力度，整个乐团的声响有如一座城堡般的壮大、结实，其铜管声部强劲有力的气势及光芒甚至令其他德国乐团难望之项背，音乐成熟且不乏激进的感受。

马索与莱比锡管弦的世纪之配

相较之下，莱比锡布商大厦管弦乐团就著眼于音色层次分明淸晰的音响效果。大提琴轻而嘹亮，不若一般德国乐团较为沈重厚实，所以也较之其他乐团更为流畅、明显。音色温厚的木管搭配上著重亮度而非「重度」的铜管，使得整个管弦乐群的层次不论在任何状况下都淸晰分明，更加展示其音乐上超乎他团的架构能力及流畅性，此一特性正深深的散发出莱比锡自成一格的乐响风貌。

八〇年代的乐团文化几乎有著浓郁的英雄主义色彩，如卡拉扬与柏林爱乐，梅塔与纽约爱乐及萧提与芝加哥交响乐团，提及今日的莱比锡布商大厦管弦乐团，就必然想起现今当红的指挥大师库特．马索（Kurt Masur），其二者之间早就进入水乳交融之境。由于社会主义封闭的诸多因素，未能使莱比锡布商大厦管弦乐团与马索之配在八〇年代奠定起莱比锡的音乐帝国，但其二者间却早已经划上等号了。在马索将重心转赴纽约爱乐的今日，能再聆听二者合作的现场演出，可算是在本世纪音乐上的重要纪事。毕竟，人或事只要一走入历史就不能再倒流或重演了，不是吗？而莱比锡不正也是一个收藏历史的地方吗！

 

文字｜郑溪山  长号演奏家