后疫情时代的「剧场─电影」 跟著《安娜与苏珊》反思媒介形式
有趣的是，观众在网路上和穷剧场位址「壹玖」现场的（投影）萤幕前，都只能观赏作品一次，准时开演，同场次不重播。暂不论影像镜框的存在，若只看一次，似乎颇得剧场「不可重复性」之要领；若参与其他场次，又会因为影像重复而感受到录像「可重复性」之本质。看戏也是观影。
有趣的是，观众在网路上和穷剧场位址「壹玖」现场的（投影）萤幕前，都只能观赏作品一次，准时开演，同场次不重播。暂不论影像镜框的存在，若只看一次，似乎颇得剧场「不可重复性」之要领；若参与其他场次，又会因为影像重复而感受到录像「可重复性」之本质。看戏也是观影。
戏剧本体与文宣之间断裂不是问题，真正重要的，反而是如何处理历史经验「真空」及其带来的问题：在一个没有大规模马列主义抗争、更从未因此出现恐怖主义支派的台湾社会，创作者如何跟其中成员谈论「恐怖分子的事后哀愁」？这难道不是跟一个涉世未深的毛头小子宣告笑傲江湖吗？
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