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Johanna Weber
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特别企画（二） Feature
11月份节目
注目焦点 扎实训练机发剧场能量 特尔左布勒斯在台执导《叶玛》 两年一度的国际剧场艺术节，今年再度登场，希腊剧场大师特尔左布勒斯（Theodoros Terzopoulos）也将继一六年《酒神的女信徒》后，来台搬演改编自西班牙剧作家罗卡的《叶玛》Yerma。与前次相同，新制作的工作流程从演员征选开始，演出前也计划执行约四个月的集训与排练，使参与其中的表演者们能够完整习得特尔左布勒斯的独特训练方法和身体能量概念，演出亦由此发展而生。《叶玛》，在西班牙文里是「荒芜」的意思，故事讲述一位渴望生养婴孩却多年未能怀孕的妻子，热情的消逝与转向、夫妻的龃龉和情感上的孤立、期望的落空及随之而来的挫折，加上街坊亲友的观点等等事件与过程，使得那种对于幸福的想望，如滚雪球般愈发巨大而脱离了掌控，最终形塑了这出属于她的悲剧。 同样在一六年，澳洲导演赛门．史东（Simon Stone）於伦敦杨维克剧场执导了由女演员比莉．派珀（Billie Piper）主演的新版《叶玛》，不只为她赢得了当年《伦敦标准晚报》最佳女演员，去年于英国国家剧院重演后，又拿下了一座劳伦斯．奥立佛奖最佳再制作品。此次搬演的成功案例，也让这个剧本重新受到了关注。曾见识《酒神的女信徒》中、在特尔左布勒斯调教下，演员所展现的各种「暴」与「狂」；今次的《叶玛》有再次合作的十鼓击乐团，预计也将加入佛朗明哥训练和相关表现元素。希腊大导将在这个有著多重面向的故事里，淬炼出何等摄人心魂的演出，著实值得期待和亲眼见证。（陈茂康）
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特别企画（二） Feature
酒神、流亡与身体
希腊剧场大师特尔左布勒斯，以其与演员发展出来的独特表演训练体系有机动力法享誉欧洲。他在为执导希腊悲剧《酒神的女信徒》时，发现不能用理智的方式接近悲剧文本，而必须用身体，尤其是身体对痛苦的承受力，才能打开悲剧的硬壳。于是透过演员疲累而出神的「酒神式」身体，却搭配歌队有序几何图形的排列，呈现出舞台上的独特悲剧风景。
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特别企画（二） Feature
悲剧的技术
普罗米修斯的故事，向来是西方自浪漫主义之后，最能引发共鸣的神话，他盗火给人类，反叛宙斯大权，可谓革命英雄的象征。其实，普罗米修斯在西方已是技术文明的代名词。特尔左布勒斯的《普罗米修斯》原剧名是《被缚的普罗米修斯》，是三联剧之一，导演在剧中安排普罗米修斯毫不移动与另一角色、被宙斯变成小牛的伊娥满场跑，形成对比，并让这两股不同的力量在舞台上碰撞在一起，展现希腊悲剧应有的震撼力量。
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国际艺识International Vision 再寻铃木忠志《酒神》原乡
创造「全能演员」的当代希腊前卫导演—特尔左布勒斯
在前期杂志中，我们对访台的铃木忠志的《酒神》，做了深入的报导与解析，得到极大的回响。所以本刊特别再邀旅德的戏剧研究者林冠吾，于柏林专访到来这位自希腊悲剧故乡，将于二○○八年北京奥运时，与中国京剧演员合作演出《奥瑞斯提亚》，也曾与铃木忠志创立「戏剧奥林匹克」组织的前卫剧场导演狄奥多罗斯．特尔左布勒斯，一谈他的创作与思考。