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Anne Van Aerschot
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巴黎姬尔美可《森林》首度尝试以经典绘画为灵感之作
随著舞者流动，漫步于罗浮宫，透过绘画与体态开启经典与当代的对话比利时编舞家姬尔美可（Anne Teresa De Keersmaeker）与新锐艺术家Nmo Flouret应巴黎秋天艺术节邀请，创造出独一无二的现地表演《森林》（Fort）。 今年初冬，舞蹈为入夜闭馆后的罗浮宫注入了一股前所未有的活力．当游客人潮散去，500名观众依照不同路线，分批走进占地5,000平方公尺的德农馆（Denon）．在11位舞者的带领之下，游历30幅旷世巨作，共享一场跨越绘画与肉身、静态与动态、永恒与刹那的体验。 《蒙娜丽莎》、《自由领导人民》、《梅杜莎之筏》这座《森林》不只林立著闻名遐迩的古典绘画，风华正茂的舞者也穿梭其中．他们透过姿态，揣摩画中人物的动作、姿态及神情，并运用动作扩延画作的空间、线条与细节，打开观众的视野与感官。 姬尔美可并非首次在美术馆空间呈现舞蹈作品，但《森林》却是她第一个以绘画为灵感的创作．面对德农馆H型的建筑结构，她特别邀请近年致力挑战非典型空间演出的Nmo Flouret设计观众与舞者的动线，制造出构图、景深、视角等多层次的变化．对他们来说，舞蹈与绘画的连结不仅使画作中的凝结场景与情境变得更生动，更同时提供宏观与微观的视角，激发各种赏析作品的方式． 除了姬尔美可，许多法国艺术家近期都纷纷走出黑盒子，在各式各样的非典型场地实验编舞创作的全新可能，无论是剧院的回廊、后台、展场的地下室、大楼的停车场等．他们试图运用空间变化及沉浸体验，消弭舞台与观众的隔阂，营造出更直接纯粹、更针锋相对的观演关系。
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特别企画 Feature 独家专访比利时编舞家
姬尔美可 结构之内，存在无限自由
她的舞，让人感受到理性之美精准的结构、顺畅的动作、与音乐无缝的契合与呼应她的人，也如同其舞：严谨分析、重视思考、要求细节。但姬尔美可也说，她不是会说：「所有人去左边，然后去右边」的编舞者，她与舞者一起分析舞作结构，提出一个框架，而舞者提供她们的答案。她说：「自由之内并不存在自由，但结构之内却存在著自由。」暌违九年，罗莎舞团终将再访台湾，趁著这次机会，本刊特邀舞蹈学者林亚婷越洋专访姬尔美可，让我们在经典将临之前，了解这位当代舞蹈的领航人物。
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城市艺波 Cities & Arts
巴黎：杰宏．贝尔《三次送别》 让姬尔美可「不跳舞」
今年姬尔美可的新作《三次送别》邀请了「不跳舞」创始者之一杰宏．贝尔来共同编舞，由她本人担任独舞，并有现场乐团伴奏，主题是马勒晚期交响曲《大地之歌》中的最后一乐章〈送别〉。杰宏．贝尔让舞者脚穿厚重登山鞋、亲自控制场上及观众席灯光、开口对观众讲话、杰宏．贝尔上场要乐团乐手边演奏边离开、或者边死在舞台、姬尔美可开口唱起声乐。