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Rikimaru Hotta
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四界看表演 Stage Viewer穿越现实与幻想的地狱旅程（上）
人类对未知的恐惧与想像，始终蕴藏著无限的可能。近年来，全世界共同面对流行病毒的肆虐与国际局势的动荡，人们对生存环境的不安更加深切，也因此激发出更广阔的想像力。作为对社会动向最敏锐的一群，艺术家如何透过创作回应这个世界的脉动，并与观众分享心中的感受，已成为重要的课题，他们经过时光淬练、打磨而出的作品，正是人类表演艺术最真实且珍贵的宝藏。2025年8月初，日本东京新国立剧场（New National Theatre，Tokyo）全新制作、世界首演的歌剧 《娜塔莎》（ナターシャ）就是这样一部杰作。
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四界看表演 Stage Viewer穿越现实与幻想的地狱旅程（下）
《娜塔莎》歌剧在形式上最令人瞩目的做法就是多语言的使用。主角娜塔莎来自乌克兰，但生活在德国，因此她说著以上两种语言，而阿拉托则以日语对应。多语言的做法是来自于剧本作者多和田叶子、指挥大野和士及导演克里斯蒂安．雷特（Christian Rth）等人的构思，不仅是形式上的实验，而是关乎于歌剧主题核心与哲学观点。
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音乐
后疫情新貌 新世代交响召唤未来光明
去年八月接下台北市立交响乐团首席指挥的殷巴尔，以系列马勒交响曲音乐会让台湾乐迷心醉神驰，虽然后续演出因武汉肺炎取消，但随著国内疫情趋缓，大师欣然重返，与优秀台湾音乐家小提琴家曾耿元、曾宇谦与女中音翁若珮合作，与TSO推出五场「大师系列」音乐会，呼应了团长何康国提出的「大地之声」、「在地能量」和「面对疫情」三大主题。
