• 对罗智信而言,这些物件不是展览的「道具」,而是与机构共同演出的「演员」。他擅长捕捉日常中的错觉与荒谬,从现成物中重组现实,让观者在作品中看到熟悉的线索,又察觉那微妙偏离的现实。
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Ruthwalz

发表文章 2 篇
  • 欧陆剧场

    暴力、媒体与戏剧

    「凶杀事件在法律的边缘转来绕去,在法律的界限之内或逾越法律,在其下或于其上;凶杀事件围著权力打转,时而反抗权力,时而与权力结合。利用逆向操作之便,凶杀故事处于危险的报导领域:凶杀的故事在禁令与屈服之间,在无名行迹与英雄主义之间提供联络的管道;经由敍述,卑鄙的行为近乎永恒地存在。」 ──傅柯(注1)

    文字|杨莉莉
    第60期 / 1997年12月号
  • 德国

    向导演挑战的剧作

    想要搬演德国剧作家克莱斯特的巨作《亥尔勃恩的小凯瑟琳》,简直难如登天。通篇充斥「文学性的趣味」,漫天的幻想、奇想,浩大的战争场面,童话般的突梯情境,复杂的性别倒错关系以致长久以来不是遭漠视就是被断手截肢。直到当代,剧场导演才得以回应克莱斯特层出不穷的挑战,其中尤卓著者,当推汉司.诺因费尔斯。

    文字|杨莉莉
    第32期 / 1995年06月号
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