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李建霖
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戏剧《别叫我成功：艺术界归来的儿子》孵育4年终诞生！
嚎哮排演要演音乐剧了？！ 从去（2023）年的上半场读剧，到今（2024）年4月全本读剧演唱会，这出孵育了4年的喜闹音乐剧《别叫我成功：艺术界归来的儿子》（下简称《别叫我成功》）终于要在8月登上台中国家歌剧院中剧院舞台。 「我们是一个没有远景的团队，都是被deadline追著跑！」嚎哮排演金三角之一、负责编剧的王健任玩笑地说。一切的起点来自2020年台中国家歌剧院期间限定「艺术孵育计划」当时台湾表演艺术界面临疫情带来的严峻考验，在国外制作进不来、剧院也无法开门的情况下，场馆选择将资源投入在地题材的扶植与开发。正处起飞期的台湾音乐剧，逐渐有群专业创作者、表演者与观众成形，而嚎哮排演受到启发，冒出了「想做台湾《Hamilton》（注1）！」的念头，于是带了两首曲子〈成功还是不成功〉与〈台荷大战〉投件，结果获得场馆方热烈的喜爱与鼓励，于是在剧院陪伴下，走著走著，走出了一出属于嚎哮排演独有风格的音乐剧。
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话题追踪 Follow-ups剧场，是可以理解彼此的场域
过去10年，随著台中国家歌剧院、卫武营国家艺术文化中心、台湾戏曲中心、台北艺术中心陆续完工，加入原本孤单的国家两厅院行列，台湾剧场圈因而进入圈内人戏称的「大剧场时代」。再加上地方文化中心整装改建、也有不少空间挪作表演空间使用，整体座位席╱待卖票数翻了好几倍。业界讨论逐渐从「场馆不够用」，转移到「观众在哪里」的困惑。（注1） 「观众在哪里」不只意味创作生态的市场考量、产业结构与成本回收。表演艺术既然作为现场艺术，唯有观众的存在，才能实现作品的存在。撇开利益取向的商业操作不谈（虽说谈「钱」也很重要），创作者面对什么样的市场、去哪里寻找潜在观众，事实上也都本于「如何用创作和观众建立关系」。本文因此自音乐、舞蹈与戏剧领域，访问捌号会所、坏鞋子舞蹈剧场（后简称坏鞋子）与穷剧场，一探创作者以团队为出发点、和观众连结的策略与思考。
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中国信托新舞台艺术节7月6日揭幕 4.5米山海巨偶攻占中信园区
由中国信托文教基金会主办的「2024中国信托新舞台艺术节」（下称「新舞台艺术节」）今年以「换剧话说」为主轴，把剧场打造为穿梭虚实的转运站，邀请观众在轻松愉快的氛围中，探讨气候变迁、性别破框等当代议题。艺术节四档国内外节目皆为一时之选：横扫国际大奖的比利时夏绿瓦蒂剧团《最后一个星期天》、惊艳爱丁堡艺穗节的曼波男孩舞团《蓬蓬》，两档国际节目皆是来台首演；无独有偶工作室剧团《巨人来了山海遇见偶》户外公益场7月6日将在中国信托金融园区登场，邀请大小朋友阖家亲近当代大型偶戏。此外，更赞助台中国家歌剧院比利时偷窥者舞团《密室三画作》，四档幽默讽刺、诡谲惊悚的跨界表演艺术，7月到11月于台北、台中接连登场。