PAR 表演艺术杂志

特别企画 Feature 2024年度现象：04．「台湾焦点」全球遍地开花

聚焦「 」，揹著文化外交的国家大旗，然后呢？

时间推回到2024年11月24日晚间，东京巨蛋球场，世界12强棒球锦标赛冠军战现场，9局下一出局，来自台湾的中华队（Chinese Taipei）对战在国际赛中夺得27连胜的日本队，投手丘上台湾进攻，一个一垒上的再见双杀，击败了各界看好的日本国家队。睽违32年后，球场上再度响起了中华奥会会歌（即国旗歌），这次是冠军。 代表台湾出赛的中华队在国际赛事首次夺冠，不仅彻底翻转了国际间对于当前台湾的棒球发展超越日、韩、美等职业联盟的认知，更振奋了所有海内外台湾国人的士气。台湾队长陈杰宪在击出决定性的三分全垒打跑回本垒之际，在胸前球衣应列出国家名称的空白处频频比划「Taiwan」。 这支球队所展现的韧性可能是台湾整体的缩影，而他在球衣胸前空白处的比划，也是长久以来台湾隐身在各种国际场合、不能说出名字的切身之痛。 台湾的可见与不可见，文化体验的万花筒 随著全球疫情结束，届满两年的光景，多个欧陆及亚太地区国际艺术节及剧院，不约而同马拉松式地推出以「台湾」为名的艺术节和节目专题，他们看见台湾的什么？在台湾文化部及驻外馆处等政府资源的挹注加持下，这些策划聚焦台湾当前表演艺术动能，呈现岛屿多元文化风景的活动，又成就了什么？ 2024年10月，法国夏佑国家剧院（Thtre national de la danse Chaillot）与国家两厅院合作「夏佑体验：台湾焦点」（Chaillot Exprience #2: Tawan）系列活动，剧院总监哈希德．乌兰登（Rachid Ouramdane）受访时表示，现场气氛「刚刚好」可以全然感受来自台湾的艺术与文化。而巴文中心主任胡晴舫则认为，近几年台湾跟欧洲可说是重新认识，「过去欧洲对台湾的印象可能停留在30年前，现在透过艺术文化作为沟通桥梁，会发现我们思考的问题是一致的。」 同年8月，德国威玛艺术节（KunstFest Weimar）推出「台湾焦点（Taiwan Fokus）」系列舞展。艺术节总监汉姆克（Rolf C. Hemke）访台期间接触超过30

文字|张欣怡
官网限定报导  2025/01/27

焦点专题 Focus

进击的台湾文化力

今年10月台湾国庆，印有「Taiwan」的巨幅广告挂上法国夏佑国家剧院，在巴黎街道上方飘扬。布拉瑞扬舞团等11档台湾展演，首登法国国家舞蹈殿堂「夏佑体验：台湾焦点」（Chaillot Exprience#2: Taiwan）；相隔一个月，《这不是个大使馆》亦登上巴黎秋天艺术节（Festival d'Automne Paris），展开法国巡演。 台湾表演艺术团队究竟有何魅力，让法国唯一的国家舞蹈剧院的艺术总监哈希德．乌兰登（Rachid Ouramdane）要大力让巴黎观众「体验台湾」？巴黎秋天艺术节总监法兰西斯卡．可和娜（Francesca Corona）又为何在只在收到《这不是个大使馆》提案的情况下，就大胆决定共制这件处理台湾议题的作品？法国观众怎么看台湾的表演艺术作品？台湾文化如何在近年流向世界？国家两厅院在这样的跨文化对话中，有何策略协助台湾创作者走上国际？以下是来自法国巴黎的现场传真。

文字|本刊编辑部
官网限定报导  2024/10/28

焦点专题 Focus 为什么法国观众疯台湾文化？

从法国夏佑国家剧院「体验台湾」，看台法文化交流现况

位于巴黎的法国夏佑国家剧院（Thtre national de la danse Chaillot）的今（2024）年10月很「台湾」。布拉瑞扬舞团、微光制造、小事制作、VR《无法离开的人》、纪录片《行者》等，都因「夏佑体验：台湾焦点」（Chaillot Exprience#2: Taiwan）来到了这个历史悠久的剧院。 「夏佑体验：台湾焦点」由夏佑剧院主力策画。这所成立于1937年的剧院是法国5个国家剧院之一，也是唯一以舞蹈作为发展核心的国家剧院，更是1948年联合国大会《世界人权宣言》签署仪式所在地。过去，台湾的汉唐乐府、无垢舞蹈剧场、云门舞集郑宗龙的《十三声》皆曾在此演出，编舞家黄翊亦曾在2018年参与夏佑剧院的驻村计划。 本次「夏佑体验」接连3天（10月10日至12日），跳脱过往台法合作的单档节目买卖、邀演模式，除了将馆内空间交给多个台湾舞团尽情挥洒外，这所骨子里刻著国际人权价值的「舞蹈之家」也上映了由陈芯宜执导、囊括海外许多大奖、讲述台湾白色恐怖受难者故事的《无法离开的人》。此外，还举办了多项音乐、摄影展、工作坊及艺术家对谈等周边活动。夏佑剧院艺术总监哈希德．乌兰登（Rachid Ouramdane）表示，「夏佑体验」就像是个小型艺术节，「3天不太可能呈现台湾丰富多元的文化，但仍希望可以呈现360度的台湾表演艺术。」 夏佑体验，让世界看到台湾 法国时间10月10日晚间8点半，台湾国庆刚过，一宣告演出即秒杀的布拉瑞扬舞团《我．我们》首部曲打头阵，跳上夏佑舞台。 这件重新诠释台湾排湾族生命历程的作品，在谢幕时让挑剔的巴黎观众热烈地起立鼓掌、欢呼不断，并跟随舞者嘟嘟（Kwonduwa Takio，孔柏元）的引导，在阿爆（Aljenljeng Tjaluvie）的音乐摇摆身体，台上舞者与台下观众一同将这座可容纳400人的Firmin Gmier厅转化为摇摆电音舞池。 哈希德说，他在2023年来台观赏《我．我们》的首演时，惊艳于布拉瑞扬舞团将传统转化于现代的能耐。按他的说法，那是「活生生的，而不是积满灰尘的」艺术语言，「他们创造出这种肢体运动是我过去从未见过的，」哈希德自

文字|张慧慧
官网限定报导  2024/10/28

焦点专题 Focus 法国夏佑国家剧院艺术总监

哈希德．乌兰登：让主流与边缘，在国家剧院皆宾至如归

2023年，哈希德．乌兰登（Rachid Ouramdane）因「Taiwan Week两厅院台湾周」来到台湾；隔年，在他的主导下，位于巴黎铁塔正对面的法国国家夏佑剧院高挂起「夏佑体验：台湾焦点」（Chaillot Exprience#2: Taiwan）的旗帜，让布拉瑞扬舞团跳上法国最高舞蹈殿堂，写下新历史。 但这不是哈希德首次接触台湾，早在2012年，他就在关渡艺术节演出《世界博览会》（Exposition universelle），以舞蹈结合日常声响、灯光、舞台空间与影像等强烈体感，震撼了台湾观众。那时的他，借由作品探问：「什么东西是史书做不到，但舞蹈却可以。」（What can dance do that history books can't?）10年后，他成了法国唯一的国家舞蹈剧院艺术总监，承担起接纳主流与他者，以舞蹈为剧场写下历史的责任。 哈西徳长期关注主流叙事之外的故事，贴近少数与边缘，这与他身为难民二代的身分脱不了关系。他的父母因故乡阿尔及利亚爆发战争，在1960年代逃难到法国。他在移民社区成长，自小作为「他者」，面对社会异样眼光，让他一度困惑于课堂上所习得的历史迥异于家族故事版本，并认知世界是由多重观看维度所构成；成年后，他作为编舞家，著迷于身而为人的脆弱与力量，与运动员、难民、弱势青少年、老人和残疾人士合作，让他们用身体说出自己的历史与故事。 如今，作为法国夏佑国家剧院艺术总监，哈希德又是如何思考剧场的当代社会责任？如何与艺术家、观众沟通？如何规划一系列相关活动，让舞蹈传达难以用语言表述的讯息？他为何邀请布拉瑞扬舞团《我．我们》来到法国，并规划系列活动让法国观众「体验台湾」？以下是哈希德的回答！

文字|张慧慧
官网限定报导  2024/10/28