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中央戏剧学院
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北京中央戏剧学院爆贪腐、表演艺术新政策 马年是改变的一年？
蛇年尾的热闹并未在天桥音乐剧年度盛典的华丽总结里落幕，盛典一结束，2025年12月19日，前中央戏剧学院（简称中戏）院长、表演系前主任郝戎向中纪委自首，为自己在中戏30年的藉权牟利恶行认罪。在中国，这种打贪腐、某个领导落马的新闻多有所闻，一般人见怪不怪，但北京戏剧圈肯定为之震惊，毕竟中戏是中国最重要最专业的戏剧艺术高等学校，目前很多当红的电视电影明星都是从这里毕业的。这事掀起的舆论波澜不算大，但就在进入马年的前几天，2月12日，前任中戏表演系主任陈刚也自首了，还没完，隔了不到24小时，现任表演系主任王鑫也进去了。应接不暇的瓜让人吃得合不拢嘴，这事成了新年假期里最被热议的话题，估计也是北京戏剧圈很多年后都会被复诵的事件。 罪恶是从招生开始的，中戏表演系每年新生不到百分之一的录取率，让系主任及负责招生的单位有操作的空间，虽然录取的学生并非全部透过操作，但是开学之后，导师制又会发展出师门、师阀，以及毕业后与业界的各种利益纠葛，不夸张地说，这是一条利益庞大的产业链，产品就是学生，或未来的明星。在抖音、小红书、微信这些媒体平台上多不胜数的新闻和八卦中，有少数文章点明了这个产业链是如何建构与运作的，如果其言可信，那么这个产业链从2011年就成形了，这种不良生态至今15年，早就被所有学生与家长默认为常态。虽然中戏这些年来仍然培养了不少优秀的演员及从业人员，但失去公平性和摒弃道德的生态毕竟不是永续之道，有无可能翻转就看此事后续的发展了。
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专辑(二)
戏曲化、荒谬化与游戏化
近廿年来，大陆莎剧演出的流变，展现了于急遽转变中的大陆社会中，在政治、经济与文化之间微妙而复杂的互动关系。一九八○年代初演出的莎剧，流行「戏曲化」；九○年代初，剧烈的社会动荡与迅猛的经济转型，对艺术工作者来说，荒谬感比悲剧性来得更有时代性，荒谬主义的莎剧表演顺时而生。随著商品经济渗透进社会的每个角落，经典莎剧也走上粗鄙化、游戏化之途。
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交流道
飘浪曲折的登「陆」行
《一官风波》的大陆行历经风波，堪称一趟飘浪之旅。尤其货柜在海关遭扣，影响广州的演出，更是最大的遗憾。不过事后回想，却是不幸中的大幸。因为广州演出虽然美中不足，但当地观众的热情冲淡了舞台缺憾，演员也因无舞台包装，反而激发身体潜能。北京的戏剧环境与广州不同，倘若在中央戏剧学院演出时，舞台、灯光、服装条件不足，整出戏的完整性大打折扣，就让人扼腕叹息了。
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专题报导 Feature
小圈子的荒诞热 1991年大陆戏剧评点之一
一九九一年年初，中央戏剧学院的师生们接二连三地推出五台荒诞剧：塞缪尔．贝克特（Samuel Beckett）的《等待果陀》，尤涅斯柯（Eugene Ionesco）的《椅子》、《秃头女高音》，哈洛德．品特（Harold Pinter）的《情人》、《风景》等。大陆从六十年代开始介绍荒诞剧，研究文章断断续续发表了不少，但搬上舞台的却寥寥无几，如此集中地搬演荒诞剧，可以说是破天荒的第一次。
