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雅莉丝．毕
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回想与回响 Echo
男人、身体与二十一世纪舞蹈启示录
这四套来自不同地区或文化、横跨欧亚非三大洲的节目，不但反映了台北舞蹈消费的国际化趋向与新文化版图的开发，也透露出当下国际舞蹈圈的流行讯息，那就是性别、身体与文化。
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台北
不只看男人跳舞
新舞台继去年第一届「新舞台．新舞风──炫．白」双人舞系列之后，今年又推出「Men Dancing」系列舞展，总共邀请到来自四个不同国家、文化的舞蹈团体，分别是来是德国雅莉丝．毕舞团、来自西非布吉纳法索的萨力亚与席渡舞团、来自法兰克福的日裔编舞家勅使川原三郎，以及来自伦敦的马来亚籍编舞家库玛文演出的印度舞蹈。 这一系列演出几乎都是清一色的男舞者（除了《绝对零度》）包办，然而「男人跳舞」不过是这一系列演出的显性特征，真正精采之处是在于不同文化影响下的舞蹈所传达出来的心灵面貌。以下将以专文分别介绍这几场演出。 编按： 关于勅使川原三郎的《绝对零度》，请参见本刊第八十四期《时间之子舞流光──浅谈勅使川原三郎及其作品》，黄琇瑜。
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台北百分之两百的雅莉丝．毕
经常被柏林人误认成莎夏．瓦兹（Sasha Waltz）的雅莉丝．毕（Alex B）是柏林舞蹈界深具潜力的编舞新锐。《柏林日报》Morgenpost于一九九七年即写道：「雅莉丝．毕以她敏锐与独特的舞蹈语汇，将于不久成为柏林舞蹈界的主要菁英」。 有著典型艺术家的狂热与偏执 雅莉丝．毕在一九六四年诞生于莱茵河畔的一个小城宾根（Bingen），在母亲的期盼下学了五、六年的芭蕾舞。十五岁时，毕开始交男朋友，情窦初开的她宁可去约会、看电影，早将跳舞一事抛至九宵云外。直到十八岁时她才真正爱上跳舞。 为了开展她的舞蹈生涯，毕搬到了柏林，二十岁的她因为超过年纪进不了国家芭蕾学校，便辗转学了两年的葛兰姆现代技巧。之后，她到碧娜．鲍许的「福克旺舞蹈学校」察看了一周，她发现整个小镇除了跳舞之外，什么都没有，特立独行的她嚷道：「每个人都太严肃、太沈重、太德国了！若待个两年，我准会疯了！」。于是，她索性到伦敦一探究竟。 英国人独特的幽默个性与丰富的舞蹈语汇立刻深深地吸引住她，尤其是强烈的爆发性肢体风格，更让她为之疯狂。她认为这种直接而不夹带过分理性思维的身体，才能真正感动她。在拉邦舞蹈中心（Laban Center for Movement and Dance London）三年，她浸淫在充斥著自由创作气氛的环境与超级舞者之间。毕业前夕，她荣获学校的编舞奖，许多大好机会正等著她，但由于英国男友要到香港工作，所以她也随行前往至一个完全陌生、疏离的国度。在香港极度闭塞地渡过一年半后，她毅然回到柏林，开始了她的创作生涯。 回柏林后的第一个作品立即崭露头角，《肉与血》（Flesh and Blood，1994）深获舞评家青睐：「舞作具令人惊异的创作性与想像力，在清晰的形式下展现自然浑圆的动作」。接著她又陆续地编作Ssss's、《完美的陌生人》Perfect Strangers、《个人想法─公共场所》Privat Thoughts ─ Public Place、《陷落》The Fall、《红》Rot、《微不足道的事》Small Things。 她除了马不停蹄地推出新作，创作之余偶而也教舞，但她宁可在餐馆、酒吧工作，因为那里让她回归现实生活、供她观察人性并给她泉源不绝的创
