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波西地剧团
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特别企画 Feature跟契诃夫学逃脱术
与其说是借镜真实人生的严肃性，不如说契诃夫是从通俗喜剧的套式，找到他基本的角色对话样态。契诃夫呈现的，是一个已被戏剧文本塞满、僭越了的戏剧世界。在里面，角色用从戏剧文本学来的陈言套语抒情，因而即便情感可能是真挚的，说出来的话语，还是具备了某种谐拟的喜感。
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特别企画 Feature
侯多夫．达纳：我们的工作方式，反映我们的剧场理想
九位志同道合、有著长久情谊的演员，曾涉足电影、电视和剧场耕耘表演，一致认为，依旧是剧场最能带领我们认识人性、诘问生命，于是二○○二年，他们一同创立了波西地剧团（Le Collectif Les Possds，法文原义为「附魔者」）。探究于紧密交织的人性关系，如何定义存在、牵动生命的抉择，波西地剧团偏好经典文本的再诠释，专注于精练表演的「演员剧场」，挑战文本。如契诃夫、尚-路克．拉高斯（Jean-Luc Lagarce）等剧作家所作之挖掘人性幽微与脆弱的作品，皆是剧团的保留剧目、创作的依据中心，经由演员共同读剧解析、再构观点后，呈现文本的时空对话，照应亘古不变的人性秘密。 没有繁复的舞台技术，没有灯暗灯亮的转场制造幻觉，没有舞台形式的距离感，演员和观众就像在某人家的客厅，共同发现人生的荒谬。如《凡尼亚舅舅》中，演员围绕著一张桌子、观众围绕著演员，前一刻为你斟酒的服务生，下一刻是期待爱情的凡尼亚舅舅。这便是波西地剧团的特色：深入文本，以表演邀请观众进入一个简单没有伪装、同属于彼此的空间，直捣人性的秘密。演出和观看如此贴近，虚构与现实的界线即将消失，波西地的剧场，是一个演员和观众集体创造的「亲密内心剧场」。 本刊特别电话采访波西地剧团的导演之一侯多夫．达纳（Rodolphe Dana），一谈他们如何在排练场上，共同完成这部契诃夫的经典，以及在导演美学为主流的当下，成立一个以演员为主体的剧团，其所关注的剧场理念与核心价值。 Q：今日当代剧场多注重形式，可否谈谈就一个年轻的剧团，为何选择导演契诃夫，其注重人物内心发展的剧本《凡尼亚舅舅》？ A：我读过许多无论是历史上，或者是现当代重要剧作家剧本，发现契诃夫是一个相当难得、专注于人物描写的剧作家，这对于我们这个以演员为重心的剧团，是一个相当好的剧本题材。 我觉得，契诃夫看待他剧作中的所有人物，丝毫不带有批判的眼光，没有好坏、善恶，作家只是简单忠实的描写，刻画角色们的日常生活细节，吃饭、喝水、讲话，高兴、快乐或忧伤，简单地说，只是忠实呈现一群平凡如你我的「人类」。
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波西地剧团《凡尼亚舅舅》
林苇芸 33岁，任职Discovery电视网语言译制部。喜爱观赏戏剧、舞蹈、爵士乐。一年看超过二十档演出。 白天在纪实的场域工作，晚上耽溺于虚拟的剧场。相信看一出好戏跟尝一口马粪海胆一样，有振聋发聩的功效，为人生这场恶戏找到微笑的理由。 选戏，好比选餐厅，有好的文本，如同天天从原产地新鲜直送食材的馆子，端上桌的菜，通常不会让人失望。（但要是搞砸了好剧本，就比演坏的烂剧本，还要天理难容。）根据这个道理，二○一○国际剧场艺术节的契诃夫《凡尼亚舅舅》，没有错过的理由。尤其要是平常吃惯了莎士比亚的英式口味，或是田纳西．威廉斯的美式料理，这顿由法国波西地剧团掌厨的俄国风味餐，绝对是味蕾的新挑战，更何况入场后还可大啖开胃菜跟伏特加。 《凡尼亚舅舅》是关于虚度的人生，充满怨悔、不满，百无聊赖。但试图改变命运的努力，终究摆脱不了失落与疏离。电影《灵魂冷冻库》Cold Souls中，男主角为了《凡尼亚舅舅》的排演搞得濒临疯狂，足可见这戏是多么劳心伤身啊。但有害健康的东西，通常也让人著迷上瘾，就像加注警语的烟酒，叫人不可自拔。一场场没有结局的爱情，一个个满是挫败的人生，我们在戏里，照见自己的倒影，感受真实的悲喜。