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两男关系
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舞蹈一个人很耀眼，一群人走更远
「以前人家都说，我们骉舞成员每个人身体都很有特色，有特色到很难群舞。」苏威嘉笑著说。或许是想证明，这时代有另一种方式可以展现「群体型态」，成团22年的骉舞剧场，找回当年伙伴周书毅，加上这些年于公于私关系密切的叶名桦与方妤婷，还有陆续参与舞团演出的新一代舞者，共12人撑起大舞台的《大群舞》。既是回首来时路，证明现在的自己做得到，也带著时间的积累走向更远的地方。 时间倒转至2004年，几个刚从舞蹈学校毕业的大男孩（包括陈武康、苏威嘉、周书毅、简华葆、杨景名，还有也曾参与编舞的郑宗龙），在陈武康的号召下，成立了骉舞剧场。对苏威嘉来说：「陈武康说要创团，把我从『毕业后还能继续跳舞吗？』的困惑拉出来，毕竟因为身形、长相的限制，爸爸妈妈虽然一路支持我跳舞，不免也会担心跳舞是否能维持生活。」相较之下，外表亮眼、舞技出色的陈武康，就是彻头彻尾的「明星」。 在当时，刚毕业就有勇气成立舞团的舞者并不多；台湾大多数舞团，也都以「个人光环」撑住发展。不少前辈建议舞团也要打造明星，苏威嘉理所当然觉得，已经在舞蹈圈发光发热的陈武康，想必是不二人选。但「骉舞」的狂飙能量，来自3匹没有名字的马，而不是任何一人陈武康坚持成立舞团并非为了成就个人，不愿把光环放在自己身上。即便苏威嘉口中「热爱串联分享、探索各种新事物」的陈武康，某方面的确深刻影响了「团队的频率」，但创团前10年，始终是以集体创作所汇聚的能量被大家看见。
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舞蹈 两男三马 一舞10年骉舞剧场《两男常罩》
要谈骉舞剧场，我们很难不意识到「时间」这件事。只不过，当年三马狂飙的「速度」动能（还以同名作品拿下2008年台新艺术奖年度大奖），似乎也随著人生历练与创作体悟，逐渐化为成沉静平和，却同样打动人心的时间长河。
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回想与回响 Echo
台湾现代舞中的「现代性」
从近半年在本地看到国外舞团类型相异、风格殊异的演出，我们不能逃避了一个我们「到底看到了什么？」的问题。舞蹈所展示的身姿之美，其实已经包含著一个世界的存在，正如太极拳包含著一个宇宙的存在一样，我们也可以从舞蹈中特定的身体行为，不仅看到民族对待身体／文化的态度，更看到身体与国家、社会的关系，所以要问：「到底看到了什么？」，也是「有没有看到身体／政治／文化这种连锁关系」的问题。
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艺妙人物事
不愿预置的即兴琴声
卸掉面版的钢琴上摆置了各式各样的小东西：录音磁带、长尾夹、螺丝钉琴槌敲下，发出的是超乎想像的声音这是钢琴家李世扬的创意，从事自由即兴演出的他，透过活动的装置，在演奏中展现细腻的情感。在舞作《两男关系》中，他的音乐与舞者活泼互动，也让观众留下深刻印象。
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聚光灯下 In the Spotlight 骉舞剧场艺术总监
陈武康 芭蕾流氓 跳出不一样的两男关系
作为台湾唯一「全男班」舞团，骉舞剧场的独特风格始终引人注目，担任舞团总监的陈武康，笑称这群男人是一群「芭蕾流氓」，强调：「男人跳芭蕾真的很屌，我不懂为什么说它是娘娘腔活动？它要很多力量、耗费很多体力，跳舞的过程很man、很帅」这回，他要与好哥们苏威嘉跳两男双人舞，在香港导演林奕华的引导下，不谈同志议题也不卖弄man power，他们会擦出怎样的两男关系？
