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大江健三郎
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看戏不忘电影重新认识伊丹十三
我后来在三池崇史、北野武、荒木经惟的作品中偶而找到伊丹的影子，心中自动将3人面貌融成伊丹的长相，但其实从过去他演出的电影中即可追寻他的身影与演技，然而要到2020年太田出版社翻译了他的著作《欧洲无聊日记》，才明白其思想始终如一。
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演出评论 Review
致死去的孩子
如果万华本身已经是一个非常精采的镜像空间了，艺术家作为一个「再现、争议、颠倒」现实的人，要怎么创造出一种镜像的镜像呢？要如何把都市游魂徘徊不散的万华，再幽灵化一次呢？这是为什么，我认为这个作品采取声音演出的策略，真是用对了地方。它完全避开了贫民窟观光、灾区观光的陷阱，没有让万华的混乱、破败、危险感沦为一种奇观，它不是展示，而是用无法还原记忆的录音档案绘声绘影，暗示我们不可见的，比可见的更重要。
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狂飙缪思有艺术 不孤单
就在《原子博士》首演的当时，邻近的矽谷圣荷西美术馆正在进行以《科学怪人》Frankenstein为主题的展览。 其实这是一个完全合理的艺术与社会结合的现象，因为到圣荷西来，你期待的是一个高科技的城市，而《科学怪人》这部小说，其实是一部结合文学、科学的完美著作。既然来到这里，就来感受一下在科技撞击之下带来的文化创意。
