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我们与恶的距离
相关文章 4 篇
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戏剧
从剧场IP改编说起的挑战与困境
我是很讨厌IP这两个词的，不知从何时起，又是从哪处莫名的中文世界诞生（也或许是未尽考证之责，找到IP此字初现的源头），被拿来套用在各种文学圈、动漫圈、剧场圈、影视圈的交互创作上。但随著IP成为文策院的重点发展项目，甚至也是《PAR表演艺术》列举的2020年十大现象之一（注1），我似乎也得来面对自己的心魔。
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新锐艺评 Review
IP转译剧场的科技迷思
在观赏多场次的演出后，再比较各场「观众抉择」的剧情走向，其实剧情似是大同小异。因而观众可能会想问，究竟是「我们决定了什么？」还是「我们已经先被决定？」在舞台境域里，作为全知视野的编导，最终才是真正掌握剧情走向的主宰。
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总编辑的话 Editorial你「富奸」了吗？
在日本漫画《猎人HUNTERHUNTER》里，有所谓的「念能力」，漫画家虚构了超能力，运用人体溢出的生命能量去有意识地进行攻击或防御，并分作六个系统，能制造截然不同的效果。其中，有个很有特色的配角叫「旋律」（センリツ），顾名思义，她拥有非凡听力，而能够听到他人心脏的声音，进行侦查。其实，在现实生活里的某群艺术家们，似乎也拥有类似的能力，可以藉「声音」的变形与运用，达成与其他艺术形式、观／听众的对话，就如同我们无意地拍到的封面人物编舞家郑宗龙，在排练场中的他似乎在回忆著「看」到的下坡脚步声、山峦溪流之声、发声的身体、三弦、磬、神圣、安定与光之声并将这几个看似摸不著的「声音」，恰到好处地揉成了《定光》。想要知道这其中的奥秘吗？那不妨参考本期杂志的「声物学」特别企画，去捕捉他们的超能力吧。 标题上写的「富奸」，就是源于这部漫画的作者冨㭴义博，意思是「（无限期）拖稿、休刊」因为，他从一九九八年开始连载《猎人》，至今尚未完结且屡次（长期）休刊，自二○一八年刊载第390话后，已超过八十周停载，且纪录持续延长。但这并不是这部漫画不受欢迎，因为它早已被改编成动画版、游戏等，作为日本漫画中的重要IP；甚至，当「富奸」一词出现，连作者也成为一种特殊的IP。自带粉丝量与声量的IP，成为创作改编的热门选项。回到台湾剧场，像是从电视剧跨媒介改编的《我们与恶的距离》，就创下故事工厂销售上的最快速率；另外，东野圭吾小说《解忧杂货店》、音乐剧《不读书俱乐部》也都在在展现作品在不同载体里发生的能量。好在的是，它们应该都不会富奸。而在本期的「重磅挑战！！编剧 vs. IP」专题中，我们也请到九位编剧，分享他们想要挑战的IP。 不过，有时候我们也会希望「富奸」发生像是国宝级演员封箱作品，预告「告别舞台」的可能。是的，今年已快七十岁的京剧演员吴兴国将重演二○○一的复团作品《李尔在此》，并宣告此作将于国内封箱，他也会陆续将自己的经典作品一一重演、然后封箱，作为对舞台的道别「时候到了」，他这么说。这时候，我们反而希望他这段宣言可以一直「富奸」下去。 最后，本期杂志顺利出刊，我们可没有「富奸」喔。
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焦点专题（二） Focus
选择改编台湾原创IP 论坛形式邀观众一起反思
除了原创作品，故事工厂已有《一夜新娘》、《小儿子》与《伪婚男女》等IP改编经验，执行长林佳锋认为和不同领域的搭接，代表故事工厂这个品牌是被认可的，而艺术总监也身兼编导的黄致凯也指出，剧团主要选择台湾的原创IP改编，这回选择改编《我们与恶的距离》，也和文本的当代性有关。由于原作的议题特性，黄致凯将以论坛形式呈现，让观众投票决定剧情发展与结局，期待借此在观众心中撑出反思的空间。
