PAR 表演艺术杂志

如何以知识产权内容（Intellectual Property）出发，来延续海内外对于台湾原创剧本的关注，成了当今跨域创作者，正积试验的途径。尤其是心理剧本的探索，相较于电视剧本需透过镜头和萤幕的摄录裁接，以剧场形式的表现方式，更有助于缩短演员与观众之间的距离，而近年「沉浸式剧场」（immersive theatre）的多方实践，结合了科技的应用，提供了剧场与观众互动的契机，让观众有更多临场参与互动的可能。

如果大众可以选择：非线性剧情发展的科技应用

《我们与恶的距离》全民公投剧场版即是以电视剧本为原型，改编为互动式剧场的创新应用。戏剧以「两次公投，共四种结局」作为宣传，结合可让现场观众投票的Line@科技，透过即时性资讯互动，让观众在现场以公投方式，来决定剧情的走向。

剧场应用手机即时公投的技术，缩短了公民集体意志与媒介呈现的距离，让观众置身参与事件，来直视剧中角色复线叙事（multiple plot lines）的心灵样态，使人们都必须同样面临抉择的矛盾，以共同承担起身为「大众」（mass）舆论之一的那一份责任。

透过一个即时的、舆论统计性的「公投」抉择，来主宰事件的发展，让剧场突破「表演者vs.观赏者」的界线，以开放式互动作品的型态呈现，这也揭示了「非线性叙事」剧本在结合现代科技下，进一步应用于剧场表演的创新实验。

超文本（hypertext）数位剧场的应用与局限

公投的设计，将剧本分割为不同段落，来处理不同角色在不同情境下的故事铺陈，它提供了片断式的叙事区块，让观众可以在关键时刻，进行剧情的选择。然而由于剧本改编的局限，使短短三个多小时的剧场，要「完整讲好一个故事」成为不易达成之事，尤其还要将原著为十集电视剧的篇幅，收敛为「很多种可能」的片断剧情，以让观众可以在短暂时间内，执行叙事的抉择，这考验了观者，须在期待戏剧有更深层的内心挖掘与美学沉浸之际，瞬间中止观剧情绪，转而自我掏空与简化，才能在选择的当下，做直觉的决策，意义上是要把观众拉进剧情的参与，但实质却是将观众抛离出共鸣的情境。这般「超文本」剧场的复线叙事，推进了场景和观众情绪的快速转换，这既是「故事工厂」的一脉风格，也映见了「屏风表演班」以来的传承延续。

最后，观众决定了什么？

在观赏多场次的演出后，再比较各场「观众抉择」的剧情走向，其实剧情似是大同小异。因而观众可能会想问，究竟是「我们决定了什么？」还是「我们已经先被决定？」在舞台境域里，作为全知视野的编导，最终才是真正掌握剧情走向的主宰。

剧中的「公投」，与其说是让观众参与剧情的走向，不如说它更是故事行销和延续声量的一种方式，这些「公投数据」的回馈，都成了经营粉丝社群的基础，用以分析受众者心理和期待视野的参考依据。