除了原创作品，故事工厂已有《一夜新娘》、《小儿子》与《伪婚男女》等IP改编经验，执行长林佳锋认为和不同领域的搭接，代表故事工厂这个品牌是被认可的，而艺术总监也身兼编导的黄致凯也指出，剧团主要选择台湾的原创IP改编，这回选择改编《我们与恶的距离》，也和文本的当代性有关。由于原作的议题特性，黄致凯将以论坛形式呈现，让观众投票决定剧情发展与结局，期待借此在观众心中撑出反思的空间。
故事工厂《我们与恶的距离》全民公投剧场版
9/11～13 19：30 9/12～13 14：30
台北市艺文推广处城市舞台
10/10 19：30 10/11 14：30
台中国家歌剧院大剧院
10/16～17 19：30 10/17～18 14：30
高雄 卫武营国家艺术文化中心戏剧院
10/31 19：30 嘉义县表演艺术中心演艺厅
11/7 19：30 11/8 14：30
桃园展演中心展演厅
11/28 19：30 11/29 14：30
新竹县政府文化局演艺厅
12/4～6 19：30 12/5～6 14：30
台北 国家戏剧院
12/12 19：30 台南文化中心演艺厅
以随机杀人为主题，在去（2019）年创下好口碑与高收视率、由吕莳媛编创的连续剧《我们与恶的距离》，播出后不仅引起各方讨论，也拿下多项金钟奖奖项，更被冠上「台剧天花板」的称号。今年，取得华语改编版权的故事工厂将推出舞台剧版本，以「全民公投剧场」的形式带观众重新审视人与恶之间的距离。
效益：提升剧团品牌能见度
说起这次将《我们与恶的距离》改编成剧场版，故事工厂执行长林佳锋笑著说，所谓的「IP转译」或「IP延伸」看似出现不久的新名词，但这样的概念早在几十年前就已经存在，从早年的布袋戏、歌仔戏到影视作品与剧场表演，改编经典著作或传统故事是家常便饭。
以故事工厂来说，除了原创作品之外，《一夜新娘》、《小儿子》与《伪婚男女》都是IP改编，「故事工厂创团六年半，自己做当然是一回事，可是如果有机会和不同人合作，或是对方拜托我帮他制作（舞台剧版本），代表这个团队或这个编创者有一定的实力。」分析前几次的改编，林佳锋认为和不同领域的搭接，代表故事工厂这个品牌是被认可的，同时透过跨界合作也能反过来提升品牌能见度。
如这次与公共电视洽谈《我们与恶的距离》授权改编，由于故事工厂过去所推出的作品，不论原创或改编的成绩都有目共睹，林佳锋不讳言这让争取授权的过程中相对顺利。同时，他也进一步从商业经营的角度分析，透过IP改编，喜欢原版作品的民众的确有机会因此走进剧场。以这次的《我们与恶的距离》来说，因为原有IP具有足够大的号召力，不仅创下故事工厂六年半来售票速度最快的纪录，也是剧团在初期投入行销资源最少的一次。
但林佳锋强调，整合不同的人力与资源，对于剧团而言固然有加分之处，但改编后的作品始终是挂著故事工厂的品牌，回过头来，艺术总监就要在内容层面多加著墨，确保IP改编后的品质能维持水准，才能达到「鱼帮水，水帮鱼」的双赢局面。
