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化作北风
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聚光灯下 In the Spotlight 导演宋厚宽 孤独的国王与他的屠龙剑
宋厚宽有两次求神问卜的经验。 一次是与妻子到关渡宫求天上圣母，寻问求子，结果得了一只上上签，不久后他们迎接双胞胎女儿到来，那支签如今还贴在家门口。 另一次则是更早以前，他在北艺大戏剧系面临选组的两难，对剧本创作和导演都感兴趣的他，最后以塔罗牌指点迷津：「我记得剧本创作抽到的牌是太阳，导演的则是国王，两个看起来都很不错，我就问对方哪个会赚比较多钱？」宋厚宽印象很深，最后得出结论的原因与金钱无关，「对方告诉我：太阳的话会过得很快乐，另一张则是孤独的国王。」 他选择那张代表导演的国王。 几年以后，宋厚宽成立台北海鸥剧场，导演范畴从现代剧场横跨传统剧作，过程中也时常担纲剧本创作，这几年来虽有可靠的伙伴同行，但团中仍无人专职。说到底，至今依旧是他一人单打独斗。 他时常想起那次塔罗占卜，好像自己选择的不是导演，而是「孤独」这条路。或是清楚自己的个性，虽然偶尔也会欣羡一群朋友建立团队的氛围，但如今无固定成员、无固定工作地点，使他相对不必耗神于团队营运或人事开销，更能专注于导演工作。宋厚宽形容孤独是一种代价，为了获得导演过程中的成就感，他甘愿承受。 漂亮地回答个笨问题 自2014年参与国光剧团的《卖鬼狂想》开始，观众渐渐发现这位新生代导演不仅拥有一流的故事节奏，还不爱为自己划分界线，难被定义。曾与京剧、歌仔戏、布袋戏等专业团队共事的他坦言：「真正难的不是专业知识，而是每个剧种行内的潜规则，例如传统布袋戏的做法，通常不排戏，演出当周才进去；也曾经有过歌仔戏班只给我两周的时间，希望我编排两小时的戏。」但他明白，那些极度紧缩的时间，全来自长年专业训练的结果，「他们真的只要背好台词，一上台就活了。」 如何撑过前几年的阵痛期，宋厚宽先给了第一条线索：提出「笨问题」的勇气。 他承认，站在传统面前，自己耗费数年习得的现代艺术背景，「完全就是门外汉，一进去就吓死我了。」虽是如此，导演的身分推使他勇敢发问，「因为我在戏曲上的资历一定没有他们多，最开始能做的就是求教。我不怕问笨问题，而他们也总是可以漂亮地回答我。」 宋厚宽也顺势将过去严肃的自己卸下，大方展露自己私下风趣可爱的一面。「大学刚毕业那阵子，导戏
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戏曲
戏曲跨界的两种可能
在这两部作品中，我看见了两个跨界改编的方向，共同性都是取其原著精神与部分情节改编，并运用当代剧场叙事手法，不同之处在于《地狱变》是将不同的音乐类型与戏曲搭配运用，并将日本落语穿插在戏曲叙事之间，创造疏离效果，让戏曲产生了新的面貌；《化作北风》则是在传统才子佳人结构中变体，在观众习惯的结构中大玩当代剧场元素，如演员跳出角色成为其他叙事者等，明显考虑观演关系的重要性。
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戏曲 第六届大稻埕青年戏曲艺术节
《地狱变》《化作北风》 跨界之后认真回归
今年的大稻埕青年戏曲艺术节，以「文学改编」为题，邀来四组团队，选用东西方文学题材入戏，推出创新跨界制作。其中由兆欣与候青艺团合作的《地狱变》，台北海鸥剧场《化作北风》，分别取材芥川龙之介与马奎斯的小说，透过戏曲诠释，加入当代元素，却也思索回归传统本质，回归文本、语言、表演的经营，回归具有戏曲韵味的叙事手法。
